У меня с 2018 года валяются две Смены производства ГОМЗ и одна ММЗ Смена 2. Вроде как все были обслужены, но я так на них и не пофотографировал. Решил, наконец, закрыть гештальт. Однако при съёмке выяснилось, что крышка счëтчика кадров не держится, а его зубчатый диск не двигается.
Благо, зубья у него тупые, и, по ощущениям, плëнка не рвалась, а проскакивала. Либо во время проявки меня будет ожидать полутораметровая целлулоидная спагеттина: я таки решил протестировать хотя бы затвор и отснять еë, как есть, продëргивая силом на один оборот головки перемотки плëнки. После съëмки я осмотрел фотоаппарат и услышал, что под верхней крышкой что-то звенит. После получаса сотрясения этого шайтан-маракаса через зазор между корпусом и циферблатом счëтчика кадров вывалилось кольцо из проволоки. Вероятно, оно и заблокировало зубчатый диск.
Смекнув, что это фиксатор крышки счëтчика кадров, который надевается под верхней крышкой фотоаппарата, я понял, что без разборки не обойдëтся. Только вот ещë ни один фотоаппарат не пережил моих самостоятельных интервенций. Оставалось надеяться, что это простейший фотоаппарат послевоенного СССР (после Этюда, конечно же), и там не так много деталей, чтобы что-то сломать.
Кнопка счëтчика кадров вместе с еë пружиной осталась на верхней крышке фотоаппарата. Закрепил крышку счëтчика на фиксатор.
Под капотом действительно ничего сложного нет. Диск счëтчика кадров связан шестернëй с своеобразным подпружиненным храповиком, который должен утыкаться в кнопку счëтчика и не давать перематывать плëнку до нажатия на неë.
Однако когда я стал заворачивать болты на верхней крышке фотоаппарата, крышка счëтчика вылетела, аки пластиковая заглушка сокета на материнской плате. Я ещë раз разобрал это дело, снова закрепил крышку счëтчика фиксатором, но еë опять выдавило при сборке. Тогда до меня дошло, что выдавливает еë подозрительно высоко сидящий циферблат... Оказалось, он открутился.
Я завернул его на место и от души протянул, после чего крышка счëтчика кадров перестала выскакивать при сборке. Однако на этом ремонт не закончился - при вращении зубчатого диска он в лучшем случае щëлкал раз в пару оборотов, но вскоре начинал крутиться свободно.
Отчаянно матерясь и разбирая фотоаппарат в пятый раз, я расчехлил тяжëлую артиллерию:
Ага... Нужно следить за положением штыря кнопки счëтчика, его длинный конец должен попасть в паз в корпусе фотоаппарата.
И вот после правильной его установки блокировка зубчатого диска заработала.
Был я сегодня в гостях у своего деда. Ну как, в гостях - регулярно приношу ему продукты и лекарства по заказу, помогаю по каким-то делам и т.п. А дед мой, чтобы вы понимали, уже перешагнул порог в 90 лет, так что человек немолодой. И я периодически натыкаюсь у него на реликвии древности - когда цены печатали прямо на товарах, но и получить многие вещи было не так просто. Но мой дед работал инженером, участвовал в строительстве Останкинской башни в Москве, так что у него, думаю, с этим всем было попроще. В общем, в этот раз дед мой попросил достать из антресоли "хлам", который лежал там уже много лет, дабы выкинуть. Ну захотелось человеку деятельность развести, почему бы и нет. Но, само собой, я никогда просто так ничего не выкидываю и как минимум изучаю предметы на предмет исторической ценности как в общем срезе, так и моей семьи в частности.
В этот раз оказалось, что в антресоли хранится набор фотолюбителя, содержащий несколько довольно занятных экземпляров, суть которых примерно понятна даже мне - далёкому от плёночной фотографии человеку. А там, где непонятно, на помощь приходит интернет.
Загадочное на первой взгляд устройство с розеткой и тканевой подложкой. Очевидно, что каким-то образом оно должно быть связано с обработкой фото. Но как?
Маркировка на изделии, помимо цены в 12 рублей, подсказывает нам, что это ФГ-9 - советский электрофотоглянцеватель, предназначенный для сушки и глянцевания фотоотпечатков. Благодаря электронагреву металлических пластин до температуры 50—70°С процесс занимает 6—10 минут. Кроме глянцевания, если верить Вики, устройство пригодно для ускоренной сушки фотобумаги с матовой или тиснёной поверхностью
Собственно, фотобумага различных форматов и типов. По сути, понятно, что это разные типы бумаги и так как я не сильно в них шарю, пришлось напрячь ИИ
Унибром: Универсальная, массовая бумага. Дает нейтральное черно-белое изображение и выпускалась в широком ассортименте (разная контрастность, поверхность, плотность). Это был самый распространенный и доступный вариант для большинства фотолюбителей и профессионалов. Также обладала более низкой светочувствительностью
Бромпортрет: Бумага для портретов. Главное отличие — она дает теплый, черно-коричневый оттенок изображения, что делало портреты более мягкими и «живыми» . Также обладала более низкой светочувствительностью.
Фотобром: Еще одна универсальная бромосеребряная бумага, схожая по характеристикам с «Унибромом». Судя по всему, была чуть менее распространена.
С обратной стороны. Гарантийный срок 24 месяца. Что-то подсказывает мне, что он уже истёк
Ещё несколько экземпляров
И ещё
Бромосеребряные бумаги («Унибром», «Фотобром», «Новобром»). В эмульсии этих бумаг доминирует бромистое серебро. Они были наиболее распространенными, обладали высокой светочувствительностью и давали изображение с нейтральным серым или серо-черным тоном . «Унибром» считался самым массовым сортом и выпускался в огромном количестве вариантов: 7 степеней контрастности, разные типы поверхности (глянцевая, матовая, тисненая) и плотности . Он был очень устойчив к появлению вуали и давал сочные отпечатки с глубокими тенями .
Хлоробромосеребряные бумаги («Бромпортрет»). В эмульсии таких бумаг, помимо бромистого серебра, есть и хлористое серебро. Это ключевое отличие, которое и придает отпечатку теплый, коричневатый оттенок . «Бромпортрет» специально позиционировался как бумага для портретной печати, так как теплый тон выгодно подчеркивал кожу человека. Из-за добавления хлора ее светочувствительность была заметно ниже, чем у чистых бромосеребряных бумаг.
Возвращаемся к устройствам. Даже профану понятно, что здесь у нас некий агрегат для разметки, позволяющий разметить фотобумагу, вероятно для разрезания.
Собственно, маркировка сохранилась. Это рамка кадрирующая типа "РК". Дата выпуска уже стёрлась или выцвела, но это примерно 60-ые года, может быть 70-ые (с учётом того, что многие товары подобного назначения почти не менялись с годами и производились такими же)
А вот и гильотинный нож. Его особо не перепутаешь, так как он применяется до сих пор во всяких связанных с печатью местах, например, типографиях. Этот довольно небольшой по размеру и с довольно хитрой структурой ножа.
Валик для прокатки мокрой фотобумаги. Если я правильно понимаю, его как раз использовали для того, чтобы прижать отпечаток к поверхности фотоглянцевателя
Ну и наконец главный экспонат. Он, правда, хранился отдельно и я помню его с детства. Я просто спросил у деда, остался ли он у него и дед предложил данный экспонат тоже забрать.
Фотоаппарат ФЭД 3. Выпускался Харьковским производственным машиностроительным объединением «ФЭД» с 1961 по 1979 год
Если верить информации из интернета, эта модель со съемной оптикой. Но я на нашёл простого способа снять объектив и побоялся его сломать в процессе изучения способа это сделать.
Хожу на занятия к художнице, она снимает под мастерскую комнату в здании бывшего НИИ. Там такой советский дух внутри, в хорошем смысле, что хочется его показать, тем более что уже обещала это @jewellerpotato
Итак, Нижне-Волжский НИИ Геологии и геофизики, точнее то, что от него осталось (а осталась только оболочка куколки, как после выхода бабочки), находится на самой-самой центральной площади Саратова - Театральной. Кстати, Театральной она называется по причине наличия на ней Театра оперы и балета, который уже несколько лет закрыт на ремонт, и надежды на его открытие немного )
А ещё совсем недалеко отсюда находится вот этот дворик :) Как я и писала - рядом со зданием правительства области и самым большим Лениным города ) Здание правительства - вот то высокое слева.
Пересекаю раскалённую на солнце площадь, чтобы попасть в здание НИИ
Провожу ещё несколько секунд на жаре, чтобы сделать это фото лестницы снаружи здания
И попадаю внутрь, где не очень прохладно, но хотя бы не печёт солнце, и стоит запах старого советского здания 60-70-х годов.
Прохожу мимо бабушки-вахтёрши, поднимаюсь. Такие же перила были в корпусе университета, где я училась. Правда лестница там была ещё более лихая, с прорехами между ступеньками.
Мне на третий этаж. По ощущениям это как на шестой, потому что потолки высоченные.
Ступеньки с мраморной плиткой, протёртой тысячами пользователей. Лифта тут нет.
Зато есть оставшиеся со времём функционирования НИИ картинки, нарисованные безвестным советским художником
В коридорах вот такая плитка из кусочков мрамора
Ура, я наконец на третьем этаже. Тут длинный-предлинный коридор
Со старыми деревянными дверями, за одной из которых мастерская моей чудесной преподавательницы.
После занятия (оно заканчивается в девять вечера) выйти там же, где зашла, не получится: вахтёрша уходит и запирает этот вход. Иду через чёрный ход, который проходит через смежное здание (на первом фото видно, что НИИ - это длинная-предлинная кишка).
Хочется верить, что содержимое последний раз проверялось не при советской власти
Здесь не была, тот который по указателю на 2 звезды пожалуй тянет, а может даже и на 3 ))
Спускаюсь. Здесь намного более низкие потолки и поэтому вдвое больше этажей
Такая же плитка, но других оттенков
Перила тоже деревянные, но победнее чем в парадной части здания
Это конечно не витражи, плёнкой оклеено, но красиво, особенно в сочетании с решёткой
Видавшие виды ступеньки
Показывает, что правильно иду )
Нужно смотреть под ноги, а то вот
Уходя гасите свет, если найдёте выключатель конечно )
Последние два этажа очень низкие, надо наклоняться, чтобы не врезаться головой. Преодолев их, выходишь вот в этот чудесный дворик
Я его уже показывала, но не помню где, и кажется без освещения
Лестница за освещёнными окнами выглядит заманчиво и уютно
Но туда я уже не попаду )
И в это здание тоже меня не пустят ) хотя выглядит тоже очень атмосферным.
Ой, я уже про следующее здание на этой улице (кстати, выход через чёрный ход ведёт не на ту же улицу, где заходишь, а на соседнюю)
Так что кажется пора закругляться )
Но выглядит оно интересно, так что ещё пару фоточек )
Простите меня, конечно, но это должно быть здесь. Само по себе это не сокровище, конечно, но основа - сокровище, классика советского детского кино. (Сожалею, что Ютуб, пока не могу через видеохостинг )
Продолжаем рубрику про старые фотообъективы. Теперь полноценно на Лиспублике. Эту тему я люблю, и считаю объективы важнейшей частью фотоаппарата. Вообще, это как кисть у художника! Так что я буду периодически вашу ленту своими росказнями засорять:) Сначала, конечно же, немного духоты, а потом, и фотопримеры! Сегодня у нас на обзоре просто уникальный объективчик!
Индустар 50, установленный на фотокамеру Зенит-11
Советский "фикс". Полтинник (50 мм фокусного расстояния) Индустар-50-2. Что же в нём такого уникального? Он для нищебродов Для начала, хотя бы цена. Много ли вы знаете фотообъективов с ценой как у банки кофе? Между тем это полноценный универсальный объектив для аналоговой или цифровой зеркальной (а можно и для беззеркальной) фотокамеры. Но обо всём по порядку.
Фотообъективов в природе очень много. И каждый из них представляет из себя систему линз определённой конструкции. Современные оптические схемы чрезвычайно сложны, они могут состоять из большого количества линз, очень сложной формы, но все они, так или иначе, базируются на решениях, математически рассчитанных физиками-оптиками ещё 100-150 лет назад. На основе классических фотообъективов, исправляющих основные проблемы оптики. Одним из таких классических объективов является оптическая система "Тессар", состоящая из 4 линз.
Разработана она была немецким учёным-оптиком Паулем Рудольфом в 1902 году, во время его работы на знаменитую фирму Carl Zeiss. На разработку этой оптической конструкции у него ушло порядка 15 лет.
Пауль Рудольф 1858-1935. Создатель двух важнейших типов линз в истории оптики: "Планар" и "Тессар"
Объектив Тессар получился чрезвычайно удачным, и стал одной из самых распространённых оптических схем XX века в фотографии. Он сочетал в себе относительную простоту, исправление большинства геометрических искажений при передаче изображения, компактные размеры, высокую резкость. За выдающуюся резкость изображения Тессары получили прозвище "объектив Орлиный глаз". Доктор Рудольф запатентовал своё изобретение. Патент действовал до 1920-х, после его истечения, оптическая схема Тессар была скопирована многими производителями фототехники по всему миру.
В СССР объективы системы Тессар в разных вариациях производились с начала 30-х годов под названием "Индустар". Тогда была мода давать имена всем и всему в честь прогресса и индустриализации.
Герой сегодняшнего обзора, Индустар 50-2, это сменный объектив с резьбовым креплением М42Х1 для зеркальных малоформатных фотоаппаратов. Этот объектив, дальнейшее развитие советских тессаров, выпускался в 50-х - 80-х годах и был штатным универсальным объективом для многих советских моделей фотокамер, в частности для Зенитов. Поскольку фотография в СССР была весьма популярным занятием у населения, то и фотокамер и объективов советская промышленность навыпускала много. Очень много. В том числе и таких объективов. Со временем Индустары в качестве самых распространённых "китовых" объективов были заменены более светосильными "Гелиосами". Но в эпоху цифровой фотографии многие "Индустары" обрели вторую жизнь, а не просто остались гнить на чердаках и в гаражах.
Посмотрим почему же стоит поставить этот объектив на современный фотоаппарат. Но для начала нужно сделать это возможным в принципе. Для этого нам нужны переходники. Всего лишь с резьбы объектива (М42) на байонет нужной фотокамеры. В моём случае - NIkon. Переходное кольцо стоит копейки, например на Алиэкспресс.
С Никоном всё чутка сложнее чем с камерами других производителей. Из-за несовпадения рабочих отрезков объективов М42 и байонета Nikon F, используя простое переходное кольцо, мы можем установить объектив на камеру, но будем способны фокусироваться лишь в нескольких метрах от объектива, и будем лишены возможности фокусировки на бесконечность. Решение - механически двигать линзоблок объектива на 1 мм ( есть умельцы, которые растачивают такие объективчики изнутри), либо просто купить такой же переходник, но с корректирующей линзой. Он так же весьма дёшев.
Переходники М42 - Nikon F с корректирующей бесконечность линзой и без оной. Фотозадроты утверждают, что такие линзы значительно ухудшают качество изображения. По моим наблюдениям - лишь едва снижают контрастность, что абсолютно некритично.
Итак, установить этот объектив на камеру мы можем, а зачем?
Для начала из-за того, что он самый доступный из всех. Если ищешь особый рисунок объектива и пытаешься найти его в винтажной оптике - твой самый первый вариант - Индустар 50. У меня два таких объективчика, один 1972 г.в, другой 1977. Первый достался мне совсем бесплатно, я просто снял его с дедовского плёночного Зенита, валяющегося в гараже в коробке с грудой никому не нужного хлама. Второй я купил уже позднее. За 600 рублей, Карл! Кажется это вообще самый дешёвый оптический прибор на свете!
Выпускались эти объективы очень массово, до сегодняшнего дня дожило весьма немало. Поэтому ценник у них весьма низкий. Но качество может гулять в зависимости от сохранности и производственной партии. Желательно покупать очно и проверять. В последнее время цена за них стала расти, из-за моды на винтаж. Но всё ещё редко превышает смешные 2 тысячи рублей.
У двух моих объективов отличается характер изображения. Более старый имеет некоторые помутнения линз от времени и потёртости, потому изображения с него имеют некоторую мягкость/размытость и небольшие сферические абберации, а так же более тёплый оттенок. Это можно использовать в художественных целях. Второй, напротив, очень резок и контрастен.
Пример разницы изображений с двух одинаковых объективов при одинаковых параметрах, но с учётом их разной кондиции.
Ну а, пожалуй, самый интересный и важный для меня параметр этого объектива, из-за которого, собственно, я в него и влюбился, это его размер и вес! После килограмовых сменных объективов для фотокамеры этот маленький Индустар кажется просто игрушкой, брелком. Его вес всего 75 грамм вместе с защитной крышечкой. Накрутив такой объектив, ты превращаешь свою зеркалку, по сути, в чрезвычайно продвинутую "мыльницу". С таким объективом камеру легко носить на шее или на поясе в лёгкой сумке, не задумываясь о том чтобы оставить её дома, из-за тяжести. А, как известно, самый лучший фотоаппарат тот, который всегда с тобой:) А ещё, мой личный заскок, мне нравится находить прекрасное в очень простых вещах. Есть ведь что-то волшебное в том, чтобы попытаться сделать достойные снимки копеечным ширпотребным объективчиком, от которого плюются снобы мира фотографии.
Итак, законим душнить. Что же мы можем снимать таким простым стёклышком? Да весьма многое. 50 мм классически считаются универсальным фокусным расстоянием. Можно урвать в каждом жанре помаленьку! Ну и к тому же фото получаются, как я люблю говорить, "с ноткой ретро". При этом тессаровская резкость и детализация впечатляют и сегодня.
Конечно, объектив не архитектурный. При таком ФР в кадр входит маловато, но зато какая резкость и контраст!
Фактура литой брони самоходки-памятника может быть рассмотрена прям в мельчайших деталях
Животные:
В том числе и дикие!:)) Если согласятся позировать!
Конечно же, полтинник чаще всего используют как объектив для съёмки людей. И с этой задачей Индустарчик неплохо справляется
С лёгким плёночным вайбом!
Тессаровское боке. Не многим оно нравится, а мне так вполне заходит
Дефекты оптики дают интересные софт-эффекты на солнце!
Впрочем, прямого контрового солнечного света этот объектив не любит. Как и все советские объективы. Появляется вуаль, засветка, зайцы! Изображение становится неконтрастным и грязным
Во времена производства этой оптики ещё не были достаточно развиты технологии многослойного просветления и всякие там антибликовые покрытия
Если грамотно работать со светом, можно поснимать и незамысловатые пейзажики:
И цветочки! Ну куда же без них?
Этот объектив очень удобно использовать вместе с советскими же удлиннительными кольцами для фотоаппарата Зенит.
Они позволяют увеличить масштаб съёмки и снимать эдакое почти что "макро":)
Напоследок приведу сравнительные снимки двумя объективами из разных вселенных:
Снимок слева сделан с помощью современного цейсовского Планара, стоимостью в штуку баксов (по старому курсу, но всё же), снимок справа - древний Индустар-50-2 найденный в гараже, или стоящий на Авито как две пачки сигарет. Конечно, крутая немецкая современная оптика даёт гораздо лучший результат, но старинное советское стекло придаёт снимку свой неповторимый шарм и теплоту, оригинальность! Вот почему использование такой оптики вполне актуально и сегодня.
Подведём итоги про Индустар-50-2:
Плюсы:
Цена и доступность.
Размер и вес.
Универсальность - 50 мм фокусного расстояния.
Отличная резкость, своеобразное но интересное боке.
Вайб плёночной фотографии в получаемых изображениях, оригинальность.
Это сама по себе винтажная вещица!
Мануальный фокус. Это профессионально!
Лёгкость самостоятельной разборки, смазки.
Минусы:
Всё же недостаточно высокое разрешение - прошлый век оптики!
Качество разнится от экземпляра и возраста.
Мануальный фокус. О съёмке динамики можно забыть.
Объектив тёмный. Недостаточная светосила - относительное отверстие всего 3,5.
Слишком большая минимальная дистанция фокусировки. Более полуметра!
Установка на современные фотосистемы требует переходных колец, а иногда и танцев с бубном.
К такому объективу сложно достать светофильтры и бленду.
Выглядит столь маленький объектив на современной ЗК или БЗК довольно забавно, а главное - несолидно!
Лично для меня плюсы перевешивают минусы, а потому я буду, несомненно, продолжать использовать этот маленький смешной объективчик, даже при переходе на беззеркальную камеру. Ну а качество получаемых фото я вам показал, пишите что думаете! Спасибо всем кто досмотрел, и простите, если пост слишком громоздкий!
Всем привет! Вы наткнулись на пост из серии "Забытый шедевр". Здесь я рассказываю о великолепных, но забытых произведениях. И сегодня я поведаю о фильме "Мой нежно любимый детектив" — очаровательной пародии на Шерлока Холмса, которая мягко высмеивала советскую экранизацию, при этом рассказывая абсолютно самостоятельную историю.
У этого фильма какая-то беда с постерами... Этот был лучшим.
Господа, к сожалению, я не могу вам накатать гигантское полотно про производство этого фильма, поскольку информации об этом нет.
Режиссёром был Алексей Симонов, сын известного писателя Константина Симонова. Не очень плодовитый режиссёр, всего десять документальных и шесть художественных кинокартин, из которых только "Отряд" (1984) получил какое-то признание — приз на Минском Всесоюзном кинофестивале 1985 года.
Другое дело сценаристы. Геннадий Горин уже был известен как сценарист полуисторических-полукомедийных картин, таких как "Тот самый Мюнхгаузен", "О бедном гусаре замолвите слово", "Дом, который построил Свифт" и "Формула любви".А Аркадий Хайт был более комедийным сценаристом, он писал "Ну погоди", "Приключения кота Леопольда" (в том числе песни к ним), "Чертёнка с пушистым хвостом" и сценарии к киножурналу "Фитиль".
Композитором был Владимир Дашкевич, тот самый, который написал музыку к "Приключениям Шерлока Холмса и доктора Ватсона".На второстепенных ролях также засветились звёзды и будущие звёзды: Вячеслав Невинный, Сергей Гармаш, Семён Фурман, Ольга Волкова, Зиновий Гердт и даже Амаяк Акопян.
Я не могу точно сказать, когда его выпустили — где-то пишут 1986 год, где-то указывают 8 марта 1987. В общем, около начала Перестройки его выпустили.
Ах, этот лондонский туман...
Визуальная составляющая очень важна даже в фильмах с живыми актёрами. И здесь она удалась на сто процентов, несмотря на всю дешевизну, декорации и костюмы погружают тебя в атмосферу Лондона 1900 года. Да, они не так проработаны, как в советской экранизации Шерлока Холмса, но для пародии отлично. Снято всё очень атмосферно, есть некий дух старой доброй Англии.
Ну, знаете, Её Величество королева, Артур Конан Дойль, Шерлок Холмс, доктор... Впрочем, все они к нашей истории никакого отношения не имеют.
У нас речь пойдёт о других:
***
Шерли Холмс
Шерлока Холмса не существует. Это литературный персонаж, его придумал писатель Артур Конан Дойль. А вот кто существует, так это мисс Холмс, которая всё так же расследует преступления на Бейкер-Стрит, 221Б. Женщина с волевым характером, которая расследует преступления не хуже самого Шерлока Холмса — собственно, это единственный мужчина, который её интересует. Конечно, она очень не любит, когда к ней относятся хуже, чем к мужчинам. Тем не менее, в глубине души она мягкий человек и способна прощать.
Играет Екатерина Васильева.
***
Джейн Ватсон
Разумеется, у всякого Шерлока Холмса должен быть свой Джон Ватсон. Только здесь он не военный врач, а милая машинистка мисс Ватсон. В отличие от Холмс, Ватсон куда мягче, женственнее и даже хочет выйти замуж за Робби Соммерса. Она уступает Шерли в мастерстве притворства и переодевания, но у неё неплохая память и в целом хорошие задатки сыщика. Несмотря на некоторые конфликты, она остаётся верным другом и товарищем мисс Холмс.
Играет Галина Щепетнова.
***
Инспектор Лестер
Лестрейда нет, но есть циничный и едкий старший инспектор Лестер. Всё у него идёт не так: мисс Холмс ловит преступника, за которым он гонялся пять лет, министр из-за этого грозится снять с должности, помощник — идиот... А ему ещё врачи запретили курить! Да потом он ввязывается в такую авантюру, что и сам сожалеет о затеянном. Он пытается дискредитировать мисс Холмс, хотя сам в общем-то не хочет этого, понимая, что делает подло.
Играет Валентин Гафт.
***
Помощник Бигс
Если в фильме есть соперник герою, то у этого соперника должен быть напарник. И таким напарником инспектора Лестера стал глупый и неловкий помощник Бигс. Компетентности у него ноль, зато преданности начальнику хоть отбавляй. Боится оставить Лестера одного. Дурак дураком — даже не заподозрил, что купил коллаж фотографии мисс Холмс с классической картиной Рембрандта. Сам и предложил идею опозорить Шерли Холмс, потому что не смог найти на неё компромата.
Играет Владимир Белоусов.
***
Испанец Хосе
Есть Холмс, Ватсон, инспектор полиции. Но кто же будет преступником? Ведь формально инспектор Лестер ничего противозаконного не совершает.Влюблённый по уши в Шерли Холмс горячий южный парень готов пойти на всё, чтобы она наконец встретилась с ним. Хотя сама Холмс в нём совсем не заинтересована, он не оставляет попыток, появляясь в самых неожиданных местах. В конце концов он идёт на преступление из чистой любви. Но, конечно, злодеем его трудно назвать.
Играет Жанри Лолашвили.
Сюжет начинается классическим образом: к Шерлоку Холмсу приходит человек за помощью. Но вскоре шаблон рвётся, причём дважды. Во-первых, Шерлока Холмса и доктора Ватсона не существует, а вместо них мисс Шерли Холмс и мисс Джейн Ватсон. А во-вторых, этот эпизод с Вячеславом Невинным в роли эсквайра Буля нужен только для того, чтобы раскрыть персонажей. Уже в следующей сцене преступник пойман, и из-за этого министр отчитывает Лестера.
На фоне своих неудач, в том числе с поиском компромата, инспектор с помощником замышляют подлый план: притвориться, что Лестер исчез, причём до этого якобы мисс Холмс была у него в гостях. Более того, прикинуться, что у них был какой-то роман и серией ложных преступлений дискредитировать мисс Холмс. Конечно, для Шерли сразу понятно, что это подлог, но за доказательствами надо побегать. А за Шерли побегает вездесущий испанец.
Весёлое времяпровождение в мужском клубе
Надо сказать, что в "Моём нежно любимом детективе" нет злодеев. Всех можно понять и простить — и Бигса, и Лестера, и Хосе. Здесь конфликт двух противоборствующих сторон выражается в том, что один человек ставит положение в обществе выше принципов, а другой наоборот, пока Холмс и Ватсон хотят во всём этом разобраться.
Ну и, конечно, поднимается вопрос о несостоятельности ущемления женщин в правах и сексизма в целом. Не суфражистское "дайте права!", а именно полная функциональная несостоятельность сексизма. Бессмысленно это всё и глупо. Весь Скотланд-Ярд роет яму двум женщинам. И зачем? Этого на самом деле не хотят-то ни Лестер, ни Бигс. Просто так надо.
Но не следует забывать, что фильм на самом деле о любви. И если в начале жанр мелодрамы не преобладает над жанрами пародии, комедии и детектива, то под конец он становится доминирующим. Любовь Робби Соммерса к Джейн Ватсон, любовь испанца к Шерли Холмс на многое влияют в этом фильме. Да и инспектор Лестер... Нет-нет-нет, не будем забегать вперёд. Скажу, что и он не останется один к концу фильма.
Также здесь есть микроконфликт в виде того, что Холмс не хочет, чтобы Ватсон выходила замуж и отдалялась от неё.
Комедия здесь представлена тонкими шуточками, острыми цитатами и просто небольшим словесным фарсом.
— Послушайте, Бигс, я давно хотел вам сказать: глупость — божий дар, но не следует им злоупотреблять!
— Мой труп уже нашли в Темзе?
— К сожалению, нет, сэр. Утопленник в основном попадается мелкий, щуплый, очевидно, не сезон.
А эта унизительная проверка в мужском клубе! Она просто великолепна в своей нелепости. Ну и разнообразные надписи, вроде "Naidena a girl", "Ne kurit", "Club Cholostjak".
Конечно, без пародирования советского "Шерлока Холмса" не обошлось. Главная тема "Приключений Шерлока Холмса и доктора Ватсона" неоднократно используется, в том числе в качестве сонаты си-минор Йозефа Гайдна. Портрет Ливанова в образе Шерлока висит в квартире у инспектора Лестера. Силуэты Соломина и Ливанова висят в доме на Бейкер-стрит, 221Б в качестве силуэтов Холмса и Ватсона. Дворецкого там же зовут мистер Грин, потому что миссис Хадсон в советском сериале играла актриса Рина Зелёная.
Нельзя не упомянуть и музыку. Дашкевич постарался на славу, написав, помимо прекрасного саундтрека, также несколько цепляющих песен. Да, здесь будут песни, причём уже в самом начале Елена Камбурова поёт заглавную песню фильма — "Ах, этот лондонский туман". Прекрасные песни.
Актёрская игра просто на высоте, великолепно играют все, вплоть до самых маленьких ролей, постановка хорошая, нет затянутости или скомканности, чего ещё надо?
Это добрый, смешной и очень увлекательный фильм с трогательной концовкой, прекрасный образчик советского телевидения. Очень советую всем его посмотреть.
