Как и многие стандарты фотоплёнки, был создан Kodak - под новую складную камеру Vest Pocket 1912 года.
Одним из последних фотоаппаратов под фотоплёнку типа 127 был Kodak Brownie 127, который производился до 1967 года.
Выпуск этого стандарта фотоплёнки формально не останавливался, между 1910-ми годами и нашим временем тип-127 всегда кто-то производил, но сейчас это буквально пара небольших брендов - китайский Shanghai и японский Ezox. Основные производители фотоплёнки прекратили её производство ещё до конца XX века с выходами форматов 126 и 110 (оба из которых, вроде как, не производятся, либо производятся так же единичными компаниями).
Вообще в наше время массово производятся только Тип-135 и Тип-120, которые исторически всегда были самыми распространёнными, а потому за 100+ лет производства на барахолках накопилось фотоаппаратов на любой вкус.
Если бы мне давали по никелю каждый раз, когда у меня оказывались два редких фотоаппарата из одного и того же выпуска, у меня было бы два никеля. Что не так уж и много, но странно, что это случилось дважды.
Эту фотку вы уже видели как минимум в трёх постах - два ФЭД НКВД одного и того же выпуска от осени (или весны - смотря кого спрашивать) 1939 года.
Однако пруф того, что они одного выпуска, я ещё здесь не показывал, вроде.
Влом было подключать телефон к ПК и копировать из его памяти свежее фото верхних крышек, нагуглил свой старый пикабушный пост и взял оттуда. Между ними всего 2104 экземпляров.
Ну так вот... Ровно спустя 5 лет...
...история повторяется.
И снова с довоенными фотоаппаратами.
Две ранние Agfa Jsolette от 1937 года - промежуточная серия между самым первым выпуском, в котором модель ещё называлась Jsorette, и выпуском после реформы немецкой письменности, когда заглавную I перестали изображать как J (иными словами, на более поздних экземплярах написано Isolette).
Один из аппаратов у меня лежит со студенческих времён. Даже был обслужен в конце 10-х годов, однако непригоден к фотографированию из-за дефекта линзоблока объектива. Дефект выглядит как ворсинка ваты между линзами, но по факту это что-то вьевшееся в стекло, и оно довольно существенно портит изображение. В этом месяце я решился наконец на поиск донора.
Все попадавшиеся в продаже фотоаппараты линейки Исолетта с таким же Агфа Апотаром визуально имели объективы не менее убитые, чем у моего, но, наконец, встретился экземпляр, у которого оптика выглядела чистой, но помер затвор... Что удивительно, ибо даже на столетних необслуженных камерах мне ещё не попадался центральный затвор настолько ушатанный, что на большинстве выдержек лепестки косплеят фокальный затвор Зенита после обрыва тесёмки. И только пара выдержек на глаз выдаёт одинаковые 1/60с.
В Исолетты этого выпуска, судя по диапазону выдержек, устанавливался Prontor II
Однако как раз у моего экземпляра затвор работал замечательно, ибо обслужен, поэтому в теории можно просто перекинуть объектив с одного фотоаппарата на другой. Но ввиду того, что объектив сопряжён с затвором, а медные оправки очень нежные, это работа не для криворуких, надо обращаться к фотомастеру. Кандидатов на выполнение заказа уже нашёл, осталось заработать хотя бы 10 лишних килорублей, дабы точно хватило на все издержки.
Ещё из интересного: у купленного фотоаппарата оказался в комплекте оригинальный кофр.
На фото моя Агфа сверху, а новая - в кофре.
Внутри донора обнаружилась оригинальная деревянная приёмная катушка Agfa, а также современная пластиковая катушка от последней отснятой плёнки - возможно, аппаратом продолжали пользоваться ещё несколько десятилетий назад. К сожалению, при фотографировании не заметил, что гнездо плёнки перекрыто откинутой кадрирующей створкой.
Объектив в новом фотоаппарате тоже неидеальный - выглядит так, будто между линзами оказалось много пыли и мусора. Будем надеяться, что это пыль и мусор и есть, ибо если это грибок, пожравший стекло, линзоблоки из него будут не лучше уже стоящих на основном аппарате.
Ещё есть соблазн попросить мастера сделать перенос наоборот - не объектив из предполагавшегося донора, а наоборот, переставить в новый аппарат затвор от моего. У него корпус косметически в более приличном состоянии. Будем посмотреть.
Ковырял объявления о продаже пленочной фототехники и узрел это: Carl Zeiss Practina IIA - один из ранних малоформатных зеркальных фотоаппаратов.
Интересно то, что у него два видоискателя - ньютоновский (прямого визирования) и, собственно, зеркальный, транслирующий картинку через объектив. Казалось бы, зачем при наличии зеркала нужен видоискатель прямого визирования? Он не даёт представления ни о границах кадра, ни о резкости, вдобавок параллакс мешает оценить, что попадёт в кадр.
Однако прикол в том, что этот фотоаппарат позиционировался как профессиональная репортажная камера. Иными словами - он метил ровно в ту нишу, которую более трёх десятилетий занимали дальномерные фотоаппараты.
Практина в полном обвесе.
Для фотоаппарата были доступны электрический и пружинный моторы, а также задник под бобины фотоплёнки 17 метров.
Стандарт всё ещё живой. Но экономически не особо выгодный - уж лучше купить 30,5 метров, которые будут менее чем на треть дороже за почти в два раза больше плёнки (кроме Илфорд - у этих укурков плёнка в бобине в пересчёте на одну кассету 36 кадров стоит столько же или дороже, чем кассета заводской фасовки, и не понятно, для чего они вообще выставляют на продажу бобины).
При серийной съёмке зеркало поднимается на каждый спуск затвора. В результате во время съёмки быстрых динамических сцен типа гонок или пролёта птицы фотограф видел бы в зеркальном видоискателе картину "Чёрный квадрат" Малевича, перекрывающую обзор раз в полсекунды, что чревато потерей объекта съёмки из виду. Видоискатель прямого визирования же транслирует картинку непрерывно, и, при всех его недостатках, если есть возможность сфокусироваться на заданное расстояние заранее и зажать диафрагму на максимальную глубину ГРИП (глубину резкости изображаемого пространства), то снимок всё равно получится резким, и объект съёмки с большей вероятностью попадёт в кадр.
Nikon FM10 - бюджетный плёночный фотоаппарат, разработка и производство которого были делегированы Cosina. Производился с 1995 года по 2015. По крайней мере, в 2015 они окончательно исчезли из фотомагазинов.
Тип камеры
Тип: 35-мм однообъективная зеркальная камера (SLR) с управлением экспозицией в ручном режиме.
- Объективы AF, AF-D, AF-S также могут использоваться, но только в режиме ручной фокусировки.
- Объективы G-типа (без кольца управления диафрагмой) практически несовместимы, так как управлять диафрагмой будет невозможно.
- Объективы Non-AI (старые) не могут быть установлены без риска повреждения камеры.
Затвор
Тип: Механический, с вертикальным ходом шторок, расположенный в фокальной плоскости.
Материал шторок: Металл.
Диапазон выдержек: От 1 секунды до 1/2000 секунды, плюс ручная выдержка «B» (Bulb).
Синхронизация со вспышкой (X-sync): 1/125 секунды.
Видоискатель
Тип: Несъемная пентапризма.
Покрытие кадра: Приблизительно 92%.
Увеличение: Приблизительно 0.84x (с объективом 50 мм, сфокусированным на бесконечность).
Фокусировочный экран: Несменный, тип K (матовое поле с клиньями Додена в центре и кольцом микропризм).
Информация в видоискателе: Справа от кадра расположены три светодиода (LED):
Видоискатель старшей модели - FM2, который также содержит информацию о диафрагме и, видимо, выдержке или экспозиционном индексе. Выбрать изображение
Экспонометр и управление экспозицией
Режим управления: Только ручной (M).
Система замера: TTL (Through-The-Lens), центровзвешенный (60% чувствительности в центральном круге диаметром 12 мм, 40% по остальному полю).
Диапазон замера: EV 2 – EV 19 (при ISO 100 и объективе f/2).
Установка чувствительности пленки: Ручная, от ISO 25 до ISO 3200.
Протяжка пленки
Взвод затвора и перемотка: Ручная, одним движением курка (угол поворота 135°).
Счетчик кадров: аддитивный, с автоматическим сбросом при открытии задней крышки.
Обратная перемотка: Ручная, с помощью рулетки обратной перемотки после нажатия кнопки на нижней панели камеры.
Питание
Тип батарей: 2 x 1.55V SR44 (серебряно-оксидные) или 2 x 1.5V LR44 (щелочные).
Назначение: Только для питания экспонометра. Камера полностью работоспособна без батарей.
Корпус и габариты
Материалы: Шасси из металла, верхняя и нижняя крышки из пластика.
Размеры (только корпус): 139 (Ш) x 86 (В) x 53 (Г) мм.
Вес (только корпус): Приблизительно 420 г.
Прочие функции
Автоспуск: Механический, с задержкой около 10 секунд.
Горячий башмак: Стандартный разъем ISO 518 для вспышек.
Гнездо для штатива: Стандартное, 1/4 дюйма.
Кнопка предпросмотра глубины резкости (DOF preview): Отсутствует. Это одно из главных упрощений по сравнению с более продвинутыми моделями (как Nikon FM2).
Комплектный объектив
Чаще всего Nikon FM10 продавался в комплекте с объективом Zoom-Nikkor 35-70mm f/3.5-4.8, который также производился компанией Cosina. Это был простой, легкий и компактный зум-объектив, идеально подходящий для начинающих.
Вообще, Cosina сделала последние механические фотоаппараты для многих брендов - например, линейку Yashica FX3 производили они же, закончив выпуск в 2002 году.
Производство же последнего пленочного зеркального фотоаппарата в принципе - Nikon F6 - завершилось в 2020 году.
На сегодняшний день единственные серьёзные плёночные камеры, которые всё ещё производятся - это дальномерные фотоаппараты Leica MP и Leica M-A
Есть, однако, небольшая надежда, что Pentax разработает новую зеркалку. Они делали SLR-камеры по 2006 год, закончив выпуск профессиональным фотоаппаратом Pentax MZ-S.
В декабре 2022 года компания Ricoh Imaging (владелец бренда Pentax) официально анонсировала "Pentax Film Camera Project": инициативная группа исследует спрос и возможность восстановления производства серьёзной плёночной фототехники в современных реалиях. В том числе, они собрали инженеров, которые ещё помнят, как проектировать плёночные фотоаппараты, чтобы те передали свои знания молодым.
В прошлом году они дошли до выпуска компактного полукадрового фотоаппарата Pentax 17 с зональным фокусом (фокусировка не плавная, а имеет 6 фиксированных положений от 0,25м до +оо).
Однако есть подозрение, что после его выпуска Ricoh тихо слились. В марте этого года руководитель проекта ушел на пенсию, одновременно проект был приостановлен, на словах - собирают обратную связь от владельцев Pentax 17, прежде чем принять решение, двинуться ли дальше.
Популярность проекта видна по числу просмотров на официальном ютуб-канале инициативы. XD
Даром, что эти два НКВД-шника троллят меня при каждой сьëмке. В этот раз плëнка перестала идти, но не закончилась. Вдобавок каким-то чудом половина кадров оказалась на засвеченном заправочном конце, хотя два кадра при закрытом объективе я промотал.
Возможно, проблема с разборной послевоенной советской 35-копеечной кассетой - аппарат всë же под двухгильзовую кассету Лейка-Контакс разрабатывался, а тот факт, что он работает с современными кассетами Кодак - не баг, а фича. Тем не менее, именно послевоенную советскую кассету я в него ставить ранее не пробовал.
Плёнка в этот раз была основательно прожарена в остатках концентрата проявителя ФГ. Точный объём не измерял, на глаз осталось вполовину меньше от требуемого. Просто сполоснул флакон, разогрел рабочий раствор до 30 градусов (для компенсации низкой температуры в доме) и помариновал плёнку 18 минут, чтобы недопроява точно не было.
А вот на перепрояв я не расчитывал. Но лучше так, чем пытаться выжать детали из прозрачного негатива.
Какие-то желтые цветы возле гниющего во дворе матраса. Однако детали настолько потеряны, что они превратились в с трудом отличимые белые пятна.
Ещё пачка засвеченных цветов.
Съёмка против солнца возле бликующей поликарбонатом теплицы - не самая вумная затея, но тем не менее. Даже словил едва заметный флер в центре.
Словом, ничего художественно ценного, это была тестовая пленка, которую надо было быстро израсходовать. И ФЭД позаботился о том, чтобы она закончилась преждевременно. XD
Я фотографирую на фотоплёнку уже 10 лет. Полный переход на ч/б и самостоятельную проявку совершил только в этом году, можно сказать, хотя первые ч/б были обработаны ещё три-четыре года назад.
Однако, как и любое хобби, увлечение сие затратно. Самые дешевые свежие плёнки заводской намотки стоят не менее ~500р./36к. в поштучных лотах и не менее 400р./36к. - в лотах по несколько штук.
Плёнки домашней намотки - можно и в районе 200 рублей найти, но это будет советская просроченная киноплёнка семейства КН или технические фотопленки типа Микратов, у которых остаточная чувствительность в районе ISO 6.
На такое можно адекватно пофотать только при ясном солнце, либо нужно раскошелиться на штатив, чтобы использовать выдержки медленнее 1/30с. без риска шевелёнки.
Попытка поснимать на 1/15с. без штатива. Даже Киев-4АМ, известный более мягким затвором, не сотрясающим всю камеру, не компенсирует дрожание рук.
Помимо всего прочего, можно нарваться на неэтичных продаванов, которые вместо реальной чувствительности указывают более ходовую. Например, на Авито был продавец, который продавал "свежую" киноплёнку Свема КН-2 как ISO 200, не обращая внимание на тот факт, что Свемы не существует уже ~20 лет, а их преемник Аструм вряд ли захочет торговать с Россией в текущих реалиях.
Другой пример: на Ozon есть чувачок, продающий плёнки под брендом Тасма Аэро. Если вы снимали на современные Тасмы, вы в первую очередь подумали бы, что он заказывает с завода аэрофотоплёнки Тип-25Л или Тип-42Л и разматывает в кассеты. Хой там! Это их предшественница Тип-25К, которую в последний раз видели свежей в 2008 году. Её остаточная чувствительность на сегодняшний день оценивается как ISO 50. И этот нехороший человек продаёт одну и ту же плёнку в чувствительностях от ISO 100 до ISO 800. Также он оценивает её в аккурат по низу цен нормальных плёнок - в районе 500 рублей, ввиду чего страдают как раз те, кто только втягивается в плёночное фото и не отличают заводское от домашних заготовок.
Ещё одна проблема Типа-25К: самая противная подложка среди всех доступных у нас фотопленок. С одной стороны, легко рвётся в механических фотоаппаратах, с другой - обладает лютым эффектом памяти: её выгибает по всем осям даже после месяца под прессом. Медвежья услуга начинающему плёночнику.
Тип-25к с альбомного хранения и Ilford Kentmere PAN 400 сразу после сушки.
Ввиду этого имеет смысл сразу смотреть в сторону бобин 35мм х 30,5 м (иногда длина округляется до 30 метров, или приводится в имперских величинах - 100 футов) от современных производителей, ибо с ними сложнее ошибиться.
Например, известно, что найти новые плёнки Тасма в бобинах затруднительно, ибо линию запускают только при наличии госзаказов, и заказы частников примазывают к ним, чтоб два раза не вставать. При этом "Татарские светоматериалы" отпускают её дороже, чем зарубежные конкуренты. Плюс при попытке поискать без опыта Тасму на вторичке есть риск нарваться на постсоветскую просрочку или бобины советских лет. Поэтому можно смело вычеркнуть этот бренд из списка интересов, дабы облегчить себе жизнь.
Три реально распространённые линейки дешёвой фотоплёнки в бобинах 30,5 метров - это Agfa Aviphot PAN 200, Fomapan 100, 200, 400 и Lucky SHD400. Последние две представлены на Озоне, а вот Агфу проще добывать с рук на Авито, ибо я пока не понял, из каких магазинов люди её достают на перепродажу. На Авито также попадается LUСКY Аerial film 1021, но не знаю, имеет ли смысл брать её, когда есть SHD400, которая на 1000 рублей дешевле
Помимо тридцатиметровых бобин, есть ещё вариант 17 метров. Но цена на них при этом не в два раза ниже, а значит, цена одной кассеты собственной намотки приближается к покупке аналогичной плёнки в кассетах заводской фасовки, поэтому смысла их рассматривать особо нет.
Впрочем, иногда в категории 17 метров на Озоне можно встретить новые виды плёнок:
Это фактически ребрендинг Agfa Aviphot Pan 80. Интересна тем, что заходит в ближний инфракрасный спектр, поэтому картинка пробивается лучше сквозь туман и дымку, тонкие платья дам - привет советской легенде о красных плёнках. Но, опять-таки, 17 метров этого стоят как одна 30-метровая бобина более рапространённого Авифота 200.
Однако что в категории 30 метров, что в категории 17 метров есть один легендарный производитель, который вас сильно расстроит - Ilford. Одна из последних компаний, делающих плёнки, характеристики которых отвечают заявленным. В том числе, фактическая чувствительность примерно равна чувствительности, приведенной к международному стандарту: иными словами, если в названии плёнки цифра 400, то там почти реальное ISO 400 (обычно в районе ISO 320, чем можно пренебречь, ибо динамический диапазон хороший). Но почему-то бритты отпускают бобины по такой цене, что их невыгодно покупать в сравнении с кассетами заводской фасовки - в пересчёте на одну штуку цена та же.
Намоточные станки просты в освоении. Конечно, страшно просрать 30,5 метров плёнки разом, но процедура заправки простая - закинул разобранную намоточную машинку и упаковку с бобиной в лабораторную сумку, распаковал вслепую бобину и вставил её на ось машинки, пропустив конец плёнки через щель подавателя. Собрал машинку и достал это дело из сумки. Усё, готовэнько!
Пример того, как это делается, со старой американской машинкой Telesar Computerized Film Loader.
Единственное, что нужно иметь в виду при выборе машинки: есть два стандарта толщины центральной оси: 8мм и 16мм. Хорошим тоном считается, когда ось изготавливается под 8 мм, и к ней прикладывается втулка на 16. Если втулки нет - ничего страшного, лишь бы центральная ось была не 16 мм, иначе некоторые бобины типа Лаки и Илфорда не налезут.
Пример машинки здорового человека. Я буквально был первым её покупателем - человек только начал производство. Видно переходник на 16мм на оси, он мне пока не понадобился, ибо снимаю на Лаки.
Намоточные машинки стоят от 800 рублей. Та, что на фото выше - 2100 рублей на Авито. Бобина Лаки 30,5 метрво - ~5000 рублей. Удовольствие - бесценно.
С одной бобины получается 18 кассет по 36 кадров, можно использовать как современные так и советские кассеты. Плюс никто не заставляет мотать по 36 кадров. Если нужно быстро протестировать фотоаппарат или фотохимию, можно зарядить 12 кадров и меньше. Чем я сейчас и занимаюсь, ибо есть пара фотоаппаратов, которые надо испытать, параллельно наладив процесс проявки.
Нэ - недопрояв.
Необязательно иметь на руках 18 пустых кассет - плёнка хорошо хранится внутри самой машинки.
рот открывай))