The Alan Parsons Symphonic Project "Sirius" - "Eye In The Sky" (Live in Colombia)
Инструментал — просто огонь, канеш.
На ютубе есть круг креаторов, обладающих уникальными навыками обращения с холодным оружием.
@SellSwordArt - собственно, как следует из названия, торговцы средневековой экипировкой. Также профессиональные HEMA-шники. Канал стал знаменит благодаря познавательным роликам, объясняющим назначение разных типов мечей, исторически применимые приёмы с ними, жизнеспособность оружия из фэнтези в реальности, и т.п.
@JacquesZeWhipper - чувак специализируется на классическом цирковом искусстве обращения с кнутами, наигрывает ими мелодии и трюкачит.
@blumineck - совмещает стрельбу из лука и танцы на шесте. Собственно, популярен акробатическими трик-шотами из лука и объяснением исторических и фентезийных реалий, связанных с этим оружием/
@instructor_bensei - специализируется на молоте-метеоре (лю син чуй, метеорхаммер). Тоже стал известным благодаря трюкам с этим оружием, а также превращением в это оружие рандомных предметов.
Все они снимают шортсы, которые и вывели их в топы, и у всех них пересекается аудитория. Народ уже не первый год шуткует, что они хотят их в своих DnD-пати в соответствующих их навыкам классах, или что им надо собраться за одним столом и катнуть в DnD.
И тут в их информационном пузыре появляется ещё один человек - @Tater_the_Bard - данжн-мастер, снимающий развлекательные шортсы о том, как играть в DnD так, чтобы все получали удовольствие. И, конечно же, у него в комментах тоже появились люди, предлагающие собрать пати из вышеупомянутых креаторов.
Шутка зашла слишком далеко: они реально договорились! Сейчас запускается кампания GoFundMe по сбору средств на техническое оснащение, постройку сета на базе студии SellSwordArt и оплату расходов на дорогу и проживание далеко обитающим участникам (Блуминек - англичанин, Жак - может быть, канадец, не помню точно). Если всё срастётся, мы получим ещё одну потенциально смотрибельную ДнД-кампанию уровня D20 или Legends of Avantris.
Есть у этого спонтанного мероприятия подводные камни. Про ДМ-а мне ничего не известно, кроме роликов с советами и приколюхами. Он, видимо, немедийный ДМ в плане непосредственной демонстрации стиля и навыков, или мне просто не удалось найти стримы его кампаний, поэтому о его ДМской квалификации мы знаем только с его слов. Кабы не получилось, как с PirateSoftware, который годы прикидывался спецом из Blizzard, а оказался просто непо-бейби, устроенный отцом и получавший зарплату просто так.
Также мы не знаем о личностных характеристиках игроков, лишь их "сценические образы". Опыт Cricical Role Campaign 1 Vox Macina показывает, что с виду нормальные люди порой меняются перед камерой, становясь эгоцентричными и пытаясь превратить коллективное развлечение в прислуживание своему "главному герою". Надеюсь, среди них не окажется нового Ориона Акабы, а если окажется, ДМ-у хватит яиц вовремя выпнуть его, как Мэту Мерсеру в своё время.
Нарыла у себя в архивах ещё интересный пост с Пикабу. Перетаскиваю. Он про каверы на песню.
Всё Ютуб.
«Мрачное воскресенье» или же Szomorú vasárnap (1933) — это песня венгерского композитора Режё Шереша, имеющая таинственную и тёмную историю. Она описана и на Википедии, и даже подробно пересказана в каком-то посте с Пикабу восьмилетней давности, так что не буду останавливаться надолго.
Если вкратце, то композитор сочинил песню об отчаянии и человеческих грехах, но его знакомый, журналист Ласло Явор, написал новый текст о несчастной любви и намерении влюблённого покончить с этими страданиями.
По легенде, после распространения этого варианта песни по стране пронеслась волна самоубийств, и к произведению прицепилось название «Венгерская песня самоубийц». Неизвестно, насколько эта смертельно романтичная история правдива, но во многих источниках она ставится под сомнение.
Традиционная ссылка на аудио... и поехали!
Rezső Seress - Szomorú vasárnap
Ну, а я перейду к каверам. Эту песню исполняли множество раз: и джазовые, и поп-исполнители, и металлюги, и электронные музыканты. Некоторых вы точно знаете, других же услышите впервые. Количество каверов наверняка уже перевалило за тысячу, но я выбрала двадцать из них для этого поста.
Один из первых вариантов был создан ещё в 1935 году на русском языке!
Пётр Лещенко - Мрачное воскресенье
Ещё одна старая версия в исполнении Билли Холидей.
Версия на финском языке.
Eila Pellinen - Surullinen sunnuntai
И на французском — от Сержа Генсбура.
Переходим к более современным: кавер великолепной Шинейд О’Коннор.
Неожиданно спокойная неоклассическая вариация от одной из групп-основоположников готик-рока Christian Death.
Отметился даже… не поверите… основатель сатанинской церкви Антон ЛаВей со своей верховной жрицей/пассией на вокале. Ну, здесь практически данжен-синт.
Вероятно, самая эмоциональная версия от божественной Диаманды Галас (обязательно загляните в мой старый пост о ней! Это просто феномен).
Возвращаемся к более привычным исполнителям. Бьорк тоже пела эту песню, в том числе на похоронах дизайнера Александра Маккуина.
Кавер от дивы жанра классического кроссовера Сары Брайтман.
И трип-хоп от Heather Nova.
Очень нежный кавер от корейской группы Jaurim.
Версия прекрасной викторианской панк-леди Emilie Autumn. Привет любителям стимпанка!
Кавер на итальянском от моей любимейшей группы Ataraxia.
Метал-кавер Negative Earth.
И вдогонку — психоделик/дум от Uzala.
Интересный кавер с мистическим звучанием от Sarasvati.
Максимально современная версия от Duality.
Кавер скандинавской красотки Eivør.
И последний на сегодня — Village. Наконец-то кавер с крутым мужским вокалом.
Смотрел иногда норвежского спортсмена по боулдерингу (скалолазание по искусственным тропам, обычно в закрытых помещениях) Магнуса Мидтбе - чувак был одним из лучших в своём поколении, и когда закончил профессиональную карьеру, решил снимать ролики об этом спорте. Этот контент дал ему изначальную популярность, но, видимо, в конечном итоге не полностью сходился с его личными хотелками или стал надоедать.
У него были one-off серии роликов на другие темы типа испытания на себе экзаменов в подразделениях специального назначения по всему миру, от норвежского спецназа до морской пехоты США и французского Иностранного легиона (непосредственно на базе подразделений, ибо когда эта серия набрала популярность, вояки сами стали приглашать его к себе в маркетинговых целях).
Или скалолазание по условно безопасным тропам в утёсах, пещерах и горах со страховкой.
Однако он всё ещё позиционировал себя как спортсмен по боулдерингу - сможет ли спортзальный скалолаз пройти полосу препятствий или поползать по реальным скалам.
После коллаборации с фри-соло скалолазом Алексом Хоннолдом, который, как следует из названия его специализации, поднимается на отвесные скалы без страховки и сопровождения и безответственно убеждает других присоединиться к нему (тоже без страховки), фокус канала начал экстремально меняться.
Возможно, приключения с большими ставками стали казаться ему допустимым риском.
На протяжение трёх лет после выхода соло с Хоннольдом сдвиг проявляется всё сильнее. Если после околофатальных приключений с Алексом Магнус высказывал сожаление о том, что ввязался в это - возможно, чтобы успокоить свою девушку, то сейчас он уже сам создаёт себе экзистенциальные проблемы и героически их преодолевает.
Например, припёрся на самый смертоносный пик в Европе - Матерхорн - без физической подготовки, предварительного планирования и без должного снаряжения. При этом даже не воспользовался тем, что ему хватило ума взять, просто потаскав лишние килограммы в рюкзаке. Благо, успешно поднялся на него и спустился.
С одной стороны, его логика не мудохаться с верёвкой и анкерами имеет право на жизнь - большинство погибших пробыли слишком долго на высоте, возясь с со снарягой, и кислородное голодание заставило их межушный ганглий совершить фатальную ошибку. Магнус же заспидранил мёртвую зону пика прежде, чем способность прокладывать маршрут на ходу и моторика серьёзно потеряли в точности. Плюс в одном случае его потенциально спас другой скалолаз, увидев, что Магнус спускается там, где никто до него не спускался, и позвав на свою тропу. С другой, при должной физической подготовке к малокислородной среде, при предварительном планировании маршрута вероятность того, что он умудрился бы помереть, пользуясь страховочной снарягой, была бы гораздо ниже, чем без неё.
А сегодня я узрел это...
Он теперь выживальщик! Помесь австралийских ютуберов, десантирующих себя на заброшенные острова Австралии и Океании, и канадских/аляскинских/северо-европейских креаторов, которые прутся в ебеня с началом холодов.
Чито ж, если это то, чем он сейчас хочет заниматься... Ниша определенно популярная, поэтому поступление новых зрителей обеспечено, и старую аудиторию он вряд ли потеряет, ибо боулдеринг от выживания отделяют только искусственные тропы и страховка. Однако мужику уже за сорок. Как Алекс Хоннолд сказал Магнусу в контексте того, что у него не осталось друзей, с кем можно поползать по скалам: "Одни завязали, другие - погибли". Многие в этом возрасте уже отходят от экстремальных занятий, а не наоборот. Может, кризис среднего возраста. У Магнуса была девушка, которая обозначила, что против такого - как раз после того, как узнала о соло с Алексом. Непроизвольно задумываешься, с ним ли ещё она, нашли ли они компромисс, или он ударился в рискованные развлечения уже в отсутствие близких в его жизни.
Контент по боулдерингу всё ещё остаётся большой частью канала, но, мне кажется, после после очередного случайного фри соло на маттерхорне и тёплого приёма выживания на острове вектор определён. Магнусу это нравится, зрителям это нравится, хотя часть аудитории продолжает напоминать ему, что он не бессмертный.
P.S. Магнус не единственный спортзальный скалолаз, кто вырастил канал на боулдеринге и в конечном итоге начал менять нишу. Эмиль Абрамсон однажды попробовал принять участие в турнире силачей и с удивлением обноружил, что даёт просраться качкам при в несколько раз меньшей массе тела. Вот уже второй год он соревнуется с ними. Благодаря прошлому в боулдеринге он даже ставит рекорды в конкретных дисциплинах.
Однажды искал себе новый фотоаппарат на байонете Н (F AI). У меня, конечно, уже был Киев-19, но это буквально лучшее, что было у Советов, а прыгнуть выше хотелось. Из быстрых вариантов на тот момент можно было только купить с рыбки Kenko KF-2n, который, по словам продавца, насколько эти слова было возможно перевести с китайского, в хорошем рабочем состоянии.
Собственно, проблема кроется в том, что он - песец какой редкий. Однако, покурив западные и японские ресурсы, я установил, что фотоаппарат производился Cosina - на основе их позднего фотоаппарата Cosina CT-1 Super. Спойлер: это был знатный залёт. Сегодня я узнал, что эти источники располагали неверной информацией. Что неудивительно при общем её дефиците. Кенко - это японский фотоаппарат, являющийся OEM-копией (полной лицензионной копией без изменений в конструкции) китайского Phenix DN66, который, в свою очередь, был создан на базе японской Yashica FX-3 - одной из лучших зеркалок той эпохи. Однако далее продолжу свой оригинальный ход мыслей - когда я ещё считал этого Кенко Косиной.
А какие ещё фотоаппараты производились Косиной? Праааально! Nikon. Бюджетные модели FM10, FE10 и т.п. базировались на том же самом шасси Cosina CT-1 Super.
Спойлер: это был знатный залёт. Сегодня я узнал, что эти источники располагали неверной информацией. Что неудивительно при общем её дефиците. Кенко - это японский фотоаппарат, являющийся OEM-копией (полной лицензионной копией без изменений в конструкции) китайского Phenix DN66, который, в свою очередь, был создан на базе японской Yashica FX-3 - одной из лучших зеркалок той эпохи. Однако далее продолжу свой оригинальный ход мыслей - когда я ещё считал этого Кенко Косиной.
Ну так вот, после месяца ожидания аппарат был у меня.
Полностью исправный по механике, но с упоротой светомузыкой в экспонометре - он явно не калиброван и врёт на стопов пять. Не проблема, ибо можно использовать с внешним экспонометром, но если будет лишнее бабло, можно заслать на обслуживание мастерам, которые знают, что делать с Косино-клонами.
Ну так вот, Кенко не скопировали этот фотоаппарат в лоб, у них несколько иные органы управления. В том числе, есть абсолютно уникальные. Например, странная кнопка на передней стенке.
Будучи опытным пользователем рандомного редкого редкого дерьма, от предвоенных трофейных немцев и ФЭД НКВД до взрывающихся автоматических псевдозеркалок Olympus серии IS, я, конечно же, решил, что определить назначение этой кнопки не составит труда. Фотоаппарат поздний, поэтому в нём должна быть защита от дурака, а значит, можно спокойно жмякать на эту кнопку в любых обстоятельствах. Однако в каких положениях я бы её ни зажимал, при взведённом и спущенном затворе, одновременно с активацией экспонометра, и т.п., визуально ничего не происходило. После нескольких дней мозгового штурма я сдался и пошёл гуглить руководства... Которых либо не было, либо были только на японском - Кенко производился для внутреннего рынка и не экспортировался.
Последняя надежда была на Ютуб - авось эта шайтан-шкатулка есть у кого-то ещё, и этот кто-то запилил обзор на фотоаппарат. Нашел пару англоязычных видео, но в них не освещается назначение этой кнопки. Японских роликов - тоже кот насракал, однако я сомневался, сможет ли автоперевод Ютуба с японского на английский осилить этот текст. Когда я в последний раз пытался смотреть техническое видео на языке негерманского происхождения, переведенное на английский, результат был не особо полезен. Но была ни была, последняя надежда.
На седьмой минуте, к моей радости, японец уделил внимание этой кнопке. ЭТО КНОПКА МУЛЬТИЭКСПОЗИЦИИ!!!
Мультиэкспозиция - экспонирование одного кадра несколько раз. Например, снимок, сделанный на Смену-8М, у которой отсутствует механическая связь между затвором и транспортировочным механизмом плёнки, что позволяет экспонировать один кадр сколько угодно раз в пределах динамического диапазона плёнки.
К сожалению, возможность делать мультиэкспозицию была не самой востребованной в фотоделе, поэтому с началом внедрения сопряжённых механизмов затвора и транспортировки плёнки в 1920-е годы конструкторы особо не пытались ретрофитнуть её обратно. С тех пор большая часть таких фотоаппаратов не оставляла фотографу выбора: один спуск затвора - один кадр. Phenix - одни из немногих, если не единственные, кто взял современный зеркальный фотоаппарат и добавил в него кнопку размыкания взвода затвора от протяжки плёнки. Просто потому, что могли.
На Кенко я ещё не испытал эту функцию, ибо плёнка была отснята до того, как разобрался с назначением этой кнопки. Однако сама ситуация показывает - мир слишком подсел на глобализацию, чтобы его регионы обходились своими силами. И Ютуб как всемирная библиотека знаний о чём угодно - её осевой элемент.
А я их не рвала, они в земле растут )))