#Длиннопост

Глава 1

Ночь в Дрекморе была необыкновенно спокойной. Десяток повешенных воришек и два рыцаря, запертых в клетке над воротами, были тому свидетелями. Хотя мёртвые без хорошего некроманта вряд ли будут свидетельствовать.

Тесный рыцарь Ланселот шёл по коридору замка и задумчиво жевал кончик кинжала. Его грызло беспокойство, словно где-то рядом сидит враг, а он его проморгал.

— Тьфу, да что такое, с последнего похода армии Света такого не чувствовал! — выругался Ланселот и сплюнул откушенный кусок кинжала.

Зубы у него были демонические. Вставил по медицинской страховке Повелителя Тьмы.

Посмотрев на испорченный кинжал, рыцарь пошёл в главную залу, где расположены все механизмы защиты замка. Подойдя к двери, он повернулся боком и кое-как протиснулся внутрь — настолько был тол… могуч. Да, именно могуч. Именно за это его и звали не тёмным рыцарем, а тесным.

Проведя взглядом по пультам управления и спящему на посту гремлину, Ланселот отвесил последнему хороший пинок и на языке гремлинов задал интересующий его вопрос:

— Йо, чувак, базар про безопасность. Всё чики-пуки по системам?

— Чувак, всё чётко, кроме защиты нашего Пахана! — всполошился гремлин, быстро всё проверив. — Там какая-то фигня творится. Гнидой буду, зуб ставлю: какие-то чувырлы что-то мутят с печатью, что охраняет нашего Пахана, пока он дрыхнет!

— Понятно. — Ланселот погладил свои усы, вызвав мелодичный звон металла, словно по ним провели стальной проволокой. — Зырь, чувак. Будь на стрёме, а я к ведьме почапал.

Шагая по двору, тесный рыцарь то и дело задевал дорогие вазы да декоративные доспехи. И если вазы он успевал спасти, то некоторые доспехи умудрялся конкретно так помять, за что получал кучу жалоб от тёмных дворфов, которые их постоянно чинили. Но зарплата есть зарплата: кроме жалоб, больше ничего не было.

Зато во дворе опять столпились гоблины, обсуждавшие приговор очередному воришке.

— Я настаиваю, что данный субъект должен быть лишён руки, как гласит статья 4, пункт 7 нашего Уголовного Уложения Сил Тьмы. Воровство в крупном размере.

— Сударь, вы ошибаетесь. Эта статья требует повешения, если субъект совершил во время ограбления ещё несколько тяжких преступлений, а за ним числится тяжёлое ранение вашего кузена Углуя. Так что я настаиваю на повешении.

Ланселот тяжело вздохнул, понимая, что гоблины поймали очередного вора-авантюриста, что пытался ограбить его повелителя. Кивнув гоблинам, он прошёл по большой площади перед замком, над которой нависали шесть чёрных башен-бастионов, где жили воины каждой из шести армий повелителя. У главных ворот спал чёрный дракон Чи, что любил наводить порядок на площади, выстраивая всё по фэн-шую. Ланселот, конечно, ругался с ним, но Чи отвечал за эту территорию и выполнял свою работу безукоризненно, так что на бардак и вечно меняющийся ландшафт все закрывали глаза.

Проходя под воротами, рыцарь мимоходом глянул наверх. Один из светлых в клетке ещё шевелился.

Избранным Ланселот себя не считал. Пророчества, знамения, трещины по небу — пусть этим занимаются те, кому за это отдельно платят. Он был сторожевым псом на окладе. Ему просто очень не нравилось, когда лезут в его периметр.

Путь же вёл рыцаря ко входу в подвал, где находилось магическое оборудование, питавшее все магические и прочие системы замка.

— Ланселот, ты чего в серверную ломишься, будто деплой на прод в пятницу вечером? — раздался знакомый голос за его спиной.

— А, привет, Моргана. Я тут по таску. Гремлин сказал, защиту Повелителя кто-то пытается проэксплойтить.

— Ща гляну. — Ведьма достала магическую сферу и начала что-то крутить в ней. Лицо её медленно вытянулось. — Беда, Ланселот. Критическая ситуация. Светлые хотят дропнуть сессию Повелителя, пока он в офлайн-режиме.

Ланселот встревоженно посмотрел на ведьму и, нависнув над ней, рявкнул:

— Вываливай всё, по логам!

— В общем, они накатили на его токен вирус. Не какой-нибудь рядовой, а хардкорный эксплойт. Он положит любой заражённый тёмный стек, если мы не закроем семь эпиков в текущем спринте.

Рыцарь посмотрел на ведьму, открыв рот.

— Что?

— Человеческим языком тебе говорю, балда окаянная. Проклятье на его печати, но необычное. Оно погубит любого, кто относится к Тёмным силам, если он не совершит семь подвигов. Да не простых, а добрых!

— Казнить вора — это добрый подвиг?

— Ну как тебе сказать. Это скорее уголовное дело, чем подвиг. — Моргана задумчиво посмотрела на рыцаря. — В общем, лог такой. Я перенастрою печать на тебя, а ты поедешь в светлые земли и совершишь там семь добрых дел, которые назовут подвигами. Иначе убьёт и тебя, и Повелителя.

— А чё сразу я?

— А по должностной инструкции, что прописана в твоём трудовом договоре, ты обязан защищать хозяина ценой своей жизни!

Ланселот открыл рот. Закрыл. Возразить было нечего: инструкцию он подписывал сам, не читая, как и все.

— Понял, понял. Но я не умею делать подвиги, я же не светлый!

— Доспехи-то я тебе осветлю. А вот подвигам тебе придётся учиться самому.

— Когда выезжать?

— Вчера.

— А командировочные?

Моргана отвела глаза.

И вот тут Ланселот понял, что дело действительно тёмное.

А теперь как это было… По главе 1. Вначале — предложения лиспубликанцев, потом — итог, как это нашло отражение в книге. Чтоб было понятно, куда и как идут ваши слова, шутки с случайные фразы из флуда (самое основное! Может, кто-то еще что заметит)

***

Штрудя: разрешаю прибить меня хоть в первой сцене!!!)))

Кука: Прибью тебя, видимо, я? Пока вывеску буду вешать в виде бублика?

Штрудя: хотя можно детектив и с трешачка начать)) готова быть раздавлена птицыным бубликом!!!))))

Итог:

— Ты хотела меня убить! — прижимая руки к груди и с ужасом в глазах верещала Каталина Урсу — повариха из местного отеля, того, что на горе...

...— А нечего ходить тут, я же повесила предупреждение, что вывеска качается! — Иоанка ткнула пальцем в болтающийся на ветру листочек бумажки: он был приклеен скотчем к входной двери и в данный момент весело болтался на ветру.

***

Кука: хозяйка местной булочной, одинокая девушка примерно моего возраста (~30)

ко мне часто заходят люди как за покупками, так и просто попиздеть, соответственно, почти со всеми жителями знакома. в силу этого мимо меня не проходят и всякие сплетни, секреты…

…

Кука: тут я пока просто бедное и болтливое :D

ну и в плане внешки вижу себя пухленькой. и невысокой

…

Штрудя: буду булошницей у @Kukabara!!!

Линда: Предлагают всё же отель. Такой аутентичный, семейный, в глубинке Трансильвании.

…

Штрудя: веселая, хохотучая, немного вредная, как я короче))

Линда: Кухарка в отеле, а?

Итог:

Они были чем-то похожи — Каталина и Иоанка. Обе невысокие, пухленькие. Только Каталина слегка постарше и с двумя сыновьями. Иоанка была не замужем, как-то никто еще не успел попасться в ее гостеприимные руки. Обе занимались исконно мужским делом: одна держала пекарню, вторая работала поваром. А это, как известно, мужские профессии. Характерец у дам был тоже похожий: хохотушки, веселушки, но ровно до того момента, как кто-то не рискнет перейти им дорогу. Тогда берегись, неосторожный: разнесут так, что перья по деревне полетят.

***

Линда: А с кукой будете подружки и будете соперничать всё же по рецептам. Будете то и дело друг дружку пытаться развести на секретный рецепт

Штрудя: согласна!! как Мистер крабс и Планктон)))

Итог:

Но была у них обеих страстишка: секретные рецепты. Регулярно, минимум по одному разу зимой, весной, летом и осенью они обвиняли друг друга в краже рецептов. Или всеми силами пытались вытянуть друг из друга рецептуру какого-нибудь пирога.

***

Кимпоком: Возможно мой герой …помогает народу чем может, что-то починить или подсказать. Старается поддерживать со всеми хорошие отношения…

Итог:

Василе поморщился: сам он был мужик мастеровитый, и такое отношение к имуществу его немного коробило. А ведь он еще в прошлом месяце, перед самыми ветрами, советовал Иоанке укрепить ее скрипящую вывеску… Нет, надо все же самому повесить вывеску, и повесить как следует, чтоб не упала не то что от ноябрьских и декабрьских, а и от мартовских ветров! Да, он займется этим сам, как-нибудь убедит Иоанку починить вывеску немедленно.

***

Саня: Толстоват, лысоват, мучаюсь отдышкой, в связи с чем принял волевое решение каждый вечер гулять с собакой. Собаку зовут Лютик в честь барда Лютика из серии книг Сапковского. Порода пса - чихуа. Толстый, маленький, злобный, но хозяина любит безоглядно.

Итог:

Тадеуш, ранняя пташка, как обычно, прогуливался со своей собакой по улице, когда все и случилось.

***

СергейРу: Турист - это такой дядька, слегка за 50. Повидавший виды, но ещё бодр, бородат, энергичен. Рюкзак, трекинговые палки, шикарные трекинговые ботинки. Умеет делать всё. Ну практически всё. И весь инструмент - это его походный нож.

Итог:

Сверху спускался дядька лет пятидесяти. Крепкий, бородатый и в крепких кожаных ботинках на толстом ходу.

…Мариус напоминает их старого школьного географа: тот тоже был восторженно очарован дикой природой и каждый год собирал несколько человек и тащил их то в горы, то в леса, то на какие-то озера…

***

Кимпоком: Чего вывеску не починила? Говорил же... теперь без пирога остался

Кука: Будет пирог! Обязательно будет!

*стыдливо прячет глаза*

…

Кука (Кимпокому): поэтому пошли чай пить с мясными рулетами, ещё чонить расскажешь))

Итог:

Ему не повезло, как раз когда Иоанка взяла у него деньги и собралась приготовить его традиционную чашку и подать к кофе пирог с дымоходом (сегодня, в четверг — начинка будет из шоколадной стружки с миндалем), разразилась ссора.

P.S. Пока такой формат. если будут предложения - очень хорошо.

P.P.S. Огромное спасибо @Kukabara за помощь в подготовке публикаций и миллион предложений, как все сделать удобнее))

P.P.P.S. А также принимаются предложения по названию детектива.

Утро в деревне Цапу началось со скандала: Тадеуш, ранняя пташка, как обычно, прогуливался со своей собакой по улице, когда все и случилось.

— Ты хотела меня убить! — прижимая руки к груди и с ужасом в глазах верещала Каталина Урсу — повариха из местного отеля, того, что на горе.

Ну, как отеля… Семейное дело, которое вот-вот отдаст концы. А как их не отдать? Год от года коммунальные платежи растут, а туристы не торопятся посетить мелкий семейный отель в горах. Тем более, что и автобусы сюда не ходят.

Конечно, никто не хотел, чтоб отель закрылся. Кто-то из местных работает там. Да вот хоть Каталина. Или, к примеру, старый Драгос — он там садовником работает. А Иоанка, например, поставляет туда свежий хлеб и булочки. Да что там — и пирожные тоже, если поступал заказ лично от хозяйки.

Как раз эта Иоанка, по мнению Каталины, и планировала ее убить. Вывеской.

— А нечего ходить тут, я же повесила предупреждение, что вывеска качается! — Иоанка ткнула пальцем в болтающийся на ветру листочек бумажки: он был приклеен скотчем к входной двери и в данный момент весело болтался на ветру.

— А там не видно! — резонно возразила Каталина и тоже ткнула пальцем в трепыхающийся листочек.

Они были чем-то похожи — Каталина и Иоанка. Обе бойкие, самостоятельные. Только Каталина слегка постарше и с двумя сыновьями. Иоанка была не замужем, как-то никто еще не успел попасться в ее гостеприимные руки. Обе занимались исконно мужским делом: одна держала пекарню, вторая работала поваром. А это, как известно, мужские профессии. Характерец у дам был тоже похожий: хохотушки, веселушки, но ровно до того момента, как (пока?) кто-то не рискнет перейти им дорогу. Тогда берегись, неосторожный: разнесут так, что перья по деревне полетят.

Но была у них обеих страстишка: секретные рецепты. Регулярно, минимум по одному разу зимой, весной, летом и осенью они обвиняли друг друга в краже рецептов. Или всеми силами пытались вытянуть друг из друга рецептуру какого-нибудь пирога. Сегодняшнее столкновение знаменовало начало зимнего противостояния.

— Все там видно! — не сдавалась Иоанка. — Не видишь что ли, вывеска шатается? Куда ты лезешь? Она уже неделю шатается, — Иоанка несколько осуждающе глянула в сторону Василе Апостола: он сидел в магазинчике за столиком и ждал кофе.

Ему не повезло, как раз когда Иоанка взяла у него деньги и собралась приготовить его традиционную чашку и подать к кофе пирог с дымоходом (сегодня, в четверг — начинка будет из шоколадной стружки с миндалем), разразилась ссора.

Василе едва успел сесть за стол, как за окном раздался неясный звук и потом крики Каталины: на нее упала вывеска Иоаниной пекарни. Василе поморщился: сам он был мужик мастеровитый, и такое отношение к имуществу его немного коробило. А ведь он еще в прошлом месяце, перед самыми ветрами, советовал Иоанке укрепить ее скрипящую вывеску. Но эта безалаберная Иоанка… Скорее бы уже мужа нашла, уж мужик-то не позволил бы вывеске просто свалиться на голову заказчика. Ну, то есть заказчик — хозяйка отеля, а Каталина просто пришла забрать булочки к завтраку посетителей отеля. И тут такая неприятность… Нет, надо все же самому повесить вывеску, и повесить как следует, чтоб не упала не то что от ноябрьских и декабрьских, а и от мартовских ветров! Да, он займется этим сам, как-нибудь убедит Иоанку починить вывеску немедленно. Вон, смотрит на него через окно. Вспомнила, что он ей говорил месяц назад? То-то же!

Каталина подняла со снега свою корзинку. Хвала всем святым, она была пустая. Каталина не успела еще забрать заказ, а тут такая неприятность! Это все потому, что Иоанка не может простить Каталине те пончики… Ну, ничего, Каталина отомстит!

— Давайте, я вам помогу, — ранняя пташка Тадеуш аккуратно взял Каталину под локоток и помог выпрямиться. Мелкий песик Лютик суетливо вертелся под ногами.

— Господи, уберите этого… Вот его… Лютика, а то он мне под ноги бросается. Я и так сегодня вся на нервах, — ворчала Каталина, поправляя шубку и платок на голове. — И это только утро! Никаких моих сил не хватит… — И она, поджав губы, осуждающе оглядела Иоанку с ног до головы: та выскочила на улицу, как была: в кофточке и фартуке и теперь начинала уже дрожать от холода. — Так и будешь стоять? А заказ мне кто отдаст?

Иоанка засуетилась и открыла дверь в магазинчик, пригласила Каталину, подождала, пока повариха, потопав красными полуботинками и отряхнув их от снега, прошествовала внутрь помещения. Потом пригласила и Тадеуша:

— Проходите, прошу вас.

Но галантный Тадеуш шаркнул ножкой, пропустил в теплое нутро магазинчика сначала хозяйку, подхватил лютика и только потом зашел следом сам.

Утро в деревне Цапу потекло своим чередом.

Ана Гроссу смотрела в окно поезда и немного злилась. Отпуск только начался, а уже столько проблем. А она-то планировала просто отдохнуть, просто расслабиться, просто ни о чем не думать и оттягиваться где-то подальше от родного города.

Иногда нужна такая перезагрузка. Иначе мозги закипят, а на сердце ляжет грусть.

Ана вздохнула: грусть и так слишком часто ложится на ее сердце. Такая она чувствительная натура, что тут сказать. То начальство расстроит, то мама выскажет свое ценное, но неуместное мнение, то жених бросит. И так всю ее недолгую жизнь. И так хочется уехать далеко-далеко, туда, где все другое, все неизвестное, таинственное и красивое… То есть, в дальние страны уехать. Вот и порт рядом — плыви за море, в другие страны.

Самое обидное, что при таких прекрасных возможностях за всю свою жизнь Ана дальше Бухареста не была. Как-то все не приходилось выезжать из родного городка. Все как-то занята.

А тут отпуск. И не просто отпуск, а одновременно с ее лучшей подругой, Мирэ. И что, сидеть дома?

Долго спорили, куда поехать. Время зимнее, куда можно податься? Тем более, с их зарплатой. Нет, им хватало на жизнь, но ехать, к примеру, на другой конец света несколько затруднительно. Да и страшновато. Решено было для начала по своей стране поездить. А то всякие иностранные туристы просто толпами ездят, а они нет! То есть эти туристы наслаждаются красотами и старинными замками, а они так и сидят в своем порту, в своей Констанце.

Нет! Так решительно заявила Мирэ. Она девушка вообще решительная, хоть и музыкантша. А может, все музыканты такие? У Аны больше не было знакомых музыкантов, и сделать правильные выводы она не могла.

Спорить с Мирэ себе дороже, и Ана согласилась прокатиться по стране, пожить в каком-нибудь шикарном отеле…

— Никаких шикарных отелей! — возразила Мирэ. — Это слишком дорого и скучно. Мы поселимся где-нибудь в небольшом отельчике в горах или на озере, чтобы утром в окна заглядывали сосны и облака…

Мирэ вообще была натура романтическая. Что не мешало ей иметь железную хватку и логику. А без железной хватки музыкантам никак: и инструмент надо держать крепко, и микрофон. Это Ана может безнаказанно выронить, например, мышку компьютерную из рук. И ничего не случится: у любого айтишника всегда есть запасная мышка. А вот если певица на концерте выронит микрофон… Много неприятностей может случиться. Или если, допустим, гитару выронит или арфу… Или нет, арфу как она выронит? Арфа же сама крепко стоит на полу.

Ну, неважно. Артистам нужно ухо держать востро. И слабостей не допускать. А то голос дрогнет и ноты не те посыпятся.

Вот и взяла Мирэ все в свои крепкие концертные руки: сама забронировала отель, сама рассчитала, как они будут добираться, сама заказала билеты.

И вот они едут в поезде. И Ана немного злится: она узнала, что они едут в деревню… Да, вот такой отпуск! И нет, чтобы раньше сказать! Эта хитрая Мирэ до последнего не говорила, где же, черт его побери, эта «Вилла Мария» (красиво-то как!) располагается. Ане и в голову не приходило, что это в самой настоящей деревне – в Цапу.

— Это прелестное место, посмотри фотографии, — убеждала Мирэ. — Это дворянский особняк конца девятнадцатого века (в стиле неоклассицизм), — зачем-то уточнила Мирэ, как будто Ана могла отличить простой классицизм от этого нео-… — …который принадлежал местной венгерской семье, — продолжала читать описание Мирэ. — Вид из окон — на холмы, пастбища и средневековую цитадель. Вот, это то, что нам и надо было. И отель не какая-то там пластиковая хижина, как сейчас строят, и вид из окна замечательный, а не как у тебя — на соседнее серое здание. Хоть глаза отдохнут на природе.

И Ана посмотрела на фотографию в рекламном проспекте: действительно, вполне себе красивое здание, как будто в сказке, а вокруг горы, из окна видна река. Все выглядело идеально.

А оказалось в деревне…

Ана не знала, на кого конкретно злиться: на этих хозяев отеля, которые так расписали свой медвежий угол, что он стал похож на модное место тусовки всех отпускников. Или это Мирэ виновата, что не проверила как следует отель? А может и проверила, да не сказала? Может, она сама хотела в тишине отпуск провести, потому что громкие звуки на работе ей надоели, и душа требовала тишины?

Или саму себя винить, что заранее не поискала информацию в интернете об отеле, а опомнилась только на вокзале в Бухаресте, когда надоело сидеть и ждать поезда, и руки сами полезли в телефон пошарить на предмет фоточек отеля? Реальных фото, а не рекламных… Тогда уж поздно было домой возвращаться, пришлось ехать дальше.

Что теперь думать об этом. Они едут в отпуск в деревню — и точка. Вот и обещанные красивые пейзажи за окном. Трансильвания. Страна легенд и оборотней.

Ана вздохнула. За окном пролетали горные склоны, заснеженные долины. Яркое солнце, яркое небо, снег искрится. Пока все выглядело и вправду сказочно и оптимистично.

В три часа дня поезд прибыл на конечную станцию их путешествия. Дальше только местный автобус или такси.

Они выгрузились из вагона и осмотрелись.

— Деревня начинается прямо тут… — грустно констатировала Ана.

Станция была небольшой. Почти сразу справа и слева тянулись дома, невысокие, двухэтажные, но веселенькие: все были выкрашены в желтый, розовый и зеленый цвет.

— Пошли думать, как добираться дальше, — вздохнула Мирэ. — Нам надо узнать, где автостанция и едет ли автобус хотя бы до Копша Мики, а там и на такси можно.

— А почему сразу на такси нельзя? — вредничала Ана.

— Ну, давай, я ж не против. Давай сразу потратим все наши деньги и будем кататься везде на такси!

У входа в здание вокзала наблюдались подозрительные личности.

— Фу, и здесь бомжи, — наморщила носик Мирэ.

— Какие же это бомжи? — Ана повела носом. — Тут и не пахнет. Мне кажется, он устали и спит. Ждет поезд.

— Очень даже пахнет! Перегаром, — снова брезгливо дернула плечом Мирэ и оглядела двоих из кафе, они как раз проследовали мимо, покачиваясь и о чем-то споря. — Это обыкновенные пьяницы. Они, наверное, на любом вокзале есть. И почему им позволяют пугать граждан?

— А ты напугалась, что ли? — похлопала глазками Ана. Уж она-то знала подругу и подозревала, что не всякий бомж и пьяница могут ее напугать. Скорее, Мирэ в гневе способна распугать небольшое собрание пьяниц.

В кассе на вокзале ничем их обрадовать не смогли: электричек в сторону Копша Мики сегодня не ожидается. А зато может быть автобус, автостанция тут недалеко. Но, может, вы уже и опоздали, так сказала меланхоличная кассирша. Обычно автобус в половине четвертого уходит. А вот на площади есть такси, это сколько угодно. Но договориться о цене надо заранее.

Вышли на привокзальную площадь. Огляделись: да уж, малолюдно и мрачно. Но Мирэ пыталась сохранить оптимизм:

— И ничего страшного. Наверняка, это окраина, кто ж делает вокзал в центре города? Зачем-то туристы же сюда приезжают? Да к тому же и зима…

— Вот именно — зима. Может, тут вообще все зимой закрыто?

— Не нагнетай. Идем.

— Они за этим и приезжают, — не успокаивалась Ана, таща за собой чемодан на колесиках. — Написано же: «окунитесь в романтику румынской глубинки». Вот они тут и окунаются. Надоели им города — вот и едут, как мы, в село. Но они-то хоть знали, зачем сюда едут…

— Ладно, хватит ворчать, — прервала подругу Мирэ. — Идем.

Сели на маршрутный автобус, как сказала кассирша, и скоро добрались до автовокзала. Вот оно, это розоватое здание, почти рядом с остановкой (какой-то сплошь розоватый город!): вот навес, где ждут селяне с сумками, вот автобусы, вот окошко в стене с надписью «касса».

— Автобус на посадочной площадке, отправится через час, — равнодушно сказала кассирша, взяла деньги и выдала билетики.

— Вот теперь можно пойти и перекусить, неизвестно, покормят ли нас сегодня в отеле, мы черт знает когда туда приедем, — Мирэ спрятала билетики в карман сумочки, взялась за ручку чемодана. — Ну, тут недалеко, я думаю. У вокзалов всегда есть какие-нибудь столовые и кафешки.

Итак, сограждане, свершилось.

То, что 30 декабря казалось нетрезвым бредом, сегодня обрело форму. Сегодня я начинаю публикацию первых глав детектива.

Напомню: «Не упустите шанс стать героем детектива».

Я предлагала каждому желающему: «Каждый может сам себе персонажа сочинить. Я подумаю, как его можно вписать в историю. Если получится — впишу. Можно предлагать странных, чудных, психически нездоровых, нелюдимых — кого угодно».

И, надо сказать, некоторые откликнулись. И написали себе персонажей.

Что вошло в книгу? Да много что. Как минимум по первым главам будут бэкстейджи непосредственно с текстом из самой главы. А там видно будет, формат еще не определен.

Итак, персонажи и кратко их характеристики. То, что в кавычках – прямая речь прототипов)) То есть тех, кто придумал себе этот персонаж.

Сначала те, кто в ОТЕЛЕ:

@moortnelis — Ана Гросу, девушка лет двадцати трех-двадцати четырех, невысокая, с большими глазами и выкрашенными в красный цвет волосами. Работает в айти-сфере. Однако, техническая профессия никак не отразилась на характере: Ана романтична, эмоциональна, не всегда готова принять важное решение. Несколько робка, но любопытна. Физические упражнения, спорт — это не территория Аны. Ана любит книги и комфорт.

@SergeyRY — турист Мариус Лупу. «Это такой дядька, слегка за 50. Повидавший виды, но ещё бодр, бородат, энергичен. Рюкзак, трекинговые палки, шикарные трекинговые ботинки».

@Aid314 — Михей Кодряну, шеф-повар в отеле. Невысокий, коренастый, черноглазый и черноволосый с серьгой в ухе. Пузатенький, лет 45 (было представлено изображение).

@BespiriL — Драгос, старый садовник в отеле, живет в деревне. Высокий костистый угрюмый мужик в безрукавке на меху, лет 65. У него лучшее в деревне сало. Все видит и все знает.

@GGtsune — Флориан, турист. Молодой человек, общительный и доброжелательный . Темноволосый.

@NeGGaaa — Родион, улыбающийся молодой человек, высокий, русые волосы, турист.

@talk.about — Сильвия, дама в годах, писательница. Часто гуляет по окрестностям, куда-то пропадает.

ДЕРЕВНЯ ЦАПУ:

@Kukabara — Иоанка Болбочана (то есть в переводе - болтливая). Хозяйка местной булочной, одинокая девушка возраста ~30. «Ко мне часто заходят люди как за покупками, так и просто попиздеть, соответственно, почти со всеми жителями знакома. В силу этого мимо меня не проходят и всякие сплетни, секреты... Ну и в плане внешки вижу себя пухленькой. И невысокой".

@AlNiKo — Поляк Тадеуш, «Переехавший (в Румынию) так давно, что уже и сам себя почти считаю румыном. Толстоват, лысоват, мучаюсь отдышкой, в связи с чем принял волевое решение каждый вечер гулять с собакой. Собаку зовут Лютик в честь барда Лютика из серии книг Сапковского. Порода пса - чихуа. Толстый, маленький, злобный, но хозяина любит безоглядно".

@etoshtrudel — Каталина Урсу, лет 33, «повариха в отеле, веселая, хохотучая, немного вредная».

@Rian — Родика Ионеску, «старая дева лет 30-40, синий чулок, весьма любопытная, все как полагается. Шапокляк» Держит магазин и цех по производству солений.

@Alenari — Адина Албу. «Мрачная отчуждённая женщина лет 45. Живу одна на окраине в тёмном доме, в гости никого не звала, поэтому люди шепчутся о том, какие тайны я скрываю. Местные дети считают меня ведьмой…».

@Brainy — Тони Думитраке. Деревенский скульптор. Среднего роста, 35 лет, среднего телосложения с хитрыми глазами (было представлено изображение героя фильма - деревенского скульптора, под именем Тони).

@kimpokom — Василе Апостол, староста деревни. «Возможно мой герой такой худощавый, высокий мужчина с легкой улыбкой», физически крепкий, короткие темные волосы, лицо длинное, нос прямой, с легкой улыбкой, лет 35".

@Alida — Лучия Мыцык. «32 года, девушка - дочь осевшего румынского цыгана и Гуцулки рожденная на территории восточной Украины. Циничная. Со стороны кажется недружелюбной и едкой, но на самом деле очень душевная искренняя и привязчивая. Любит людей».

@Moonshine — Мирче Унгуряну. Высокий, костистый, немного неуклюжий, очень коротко стриженый. Делает фигурки из металла и ножи, имеет сыроварню.

@jewellerpotato — Лонуц, "готова быть подмастерьем садовника, примусы починять". Высокий худой парнишка лет 17. Темноволосый, лицо узкое, делает кожаные украшения, продает в городе, подрабатывает в отеле.

@Linda_M ─ Дойна , мать Василе Апостола. Бабка лет 70-75, в черной одежде, темно-зеленом платке, злая, вечно недовольная, толстоватая.

МАЛЕНЬКИЙ ГОРОДИШКО:

@vervolph — Штефан Бурча мэр, «мэр этого захудалого городишки. Педант». Мужичок приятной пухлости, в верблюжьем драповом пальто и шляпе. Лицо розовощекое и недовольное. Брови сурово сдвинуты. На шее оранжевый с рисунками шелковый шарф.

@Colonel_Brom — Думитру Апостол. «Я буду местным полицейским или начальником захудалого полицейского участка:). Имя Димитрий. Высокий, худощавый. Достаточно неприятный и высокомерный. Хорошо ладит с мэром:) Свою работу выполняет ревностно, но может быть слишком самоуверенным или упёртым и упускать какие-то важные детали. Малообщителен, поболтать может разве что с хозяйкой булочной. Ей может и лишнего сболтнуть!))»

@NapalmRain — Николае Брическу. Художник. «Возраст: 25. Активный, работает художником оформителем (плакаты, стенгазеты, объявления). Чуть эксцентричный».

@Pepels — Доктор Брынски. «Пусть будет 50 лет, бросил курить, одинокий, предпочитает коньяк, слушает джаз, шутит по-черному, не любит детей, дома держит попугая, ленивый». (К сожалению, далеко не все описанные качества нашли отражение в книге. Но, надеюсь, всё впереди…)

@SergeyRY — столяр Пауль. «Руки крепкие, натруженные, платок на шее, темно-зеленая тирольская фетровая шляпа с пером, крепкие ботинки с кантами».

А ТАКЖЕ:

@NeGGaaa — полицейский дрон РД-1Г (РоДион-1-й Голубь), «сказал, что хочет быть голубем-дроном у Линды в книжке»

@vervolph — пёс Василе Апостола, пока пусть будет просто пёс по «имени Гуляш, потому что гуляет сама по себе».

@rammdarkfunny — кот бабки Дойны, дикий и злой.

А вот и общий портрет почти всех участников. Уж самых активных — точно. Огромное спасибо @Shingatsuru что позволил нам не только почитать, но и посмотреть на жителей этого миленького уголка провинциальной Румынии)Ищите

Спасибо все, кто принял активное участие в написании детектива. Флудеры, без вас было бы не так весело и интересно. Сами знаете, кто тут больше всех наболтал. А кто не знает — узнаете чуть позже. Если оно, конечно, вам надо…

Этот пост будет сравнительно небольшим (в сравнении с другими моими постами), ведь в центре внимания совсем небольшая антология, продержавшаяся жалкие 5 выпусков. И называется она Our Flag Comics.

Главгероем этой антологии является патриотический супергерой по прозвищу «Флаг», и комикс делает на него большой упор – в каждом выпуске не по одной, а аж по две истории о нём. И история Флага великолепна своей клюквенностью даже по меркам 1940х. И начинается она с пожилого изготовителя флагов, Джона Кортни. Старик находит на пороге подброшенного младенца с необычным родимым пятном в форме флага США. Такое чудо никак нельзя в детдом сдавать, и вообще, не может быть случайностью, что изготовителю флагов подбросили ребёнка, родившегося с флагом на груди, так что старик оставляет мальца себе, называет Джимом.

И вот уже взрослому, крепкому, атлетически сложенному парню Джиму, во сне однажды являются духи Джорджа Вашингтона и Авраама Линкольна и сообщают, что ему суждено геройствовать, а заодно выдают ему «Силу ста человек», которая активируется, если парень к своему родимому пятну прикоснётся. А ещё это самое родимое пятно в форме флага светится, когда кто-то искренне позовёт его на помощь. Сила также делает парня невосприимчивым к большинству видов оружия (хотя прямое попадание артиллерийского снаряда всё равно едва не убивает его в одном из выпусков). Бонусом идёт умение летать, оставляя за собой красно-бело-синий звёздно-полосатый след. Джим тут же рассказывает об этом старику, а тот на радостях шьёт ему костюм, и даёт прозвище «Флаг».

Комикс обходится без клише «Герой прикидывается слабаком и трусом» - вообще тема тайной личности практически не поднимается, в гражданском облике Джим Кортни – обычный чел, не «Кларк Кент». Уже оригинально. Да и на тему секретности он почти не парится, порой сбегая геройствовать у людей из-под носа, а старик в это время газлайтит свидетелей - «Не было тут никакого парня, не могли вы видеть, как парень взял и взлетел, люди не летают, у вас у всех галлюцинации».

Именитых врагов у Флага нет, сплошь взаимозаменяемые нацисты да представители пятой колонны. Попадается ровно один безумный учёный, но хотя бы нескучный - фон Монста, пожилой учёный, одержимый идеей уберменшей. Под конец истории он сам обдалбывается разработанной им сывороткой и становится молодым и сверхчеловечески сильным, но Флаг его всё равно побеждает – с помощью одного из «шестёрок» учёного, «уберменша», которым оказывается американский патриот, потерявший память.

Второй фишкой «Нашего Флага» является «Неизвестный Солдат». Кто такой? Неизвестно. Ни предыстории, ни тайны личности у него нет, о нём известно лишь то, что он появляется, когда в нём есть нужда, он сверхчеловечески силён и неуязвим, умеет летать и вращаться на такой скорости, чтобы создавать торнадо, и у него есть пистолет, стреляющий нитроглицериновыми капсулами. А ещё он за 5 появлений умудрился дважды сменить костюм. В первом появлении он носил синюю военную униформу с маской, но без каких-либо символов (первая картинка в этом длиннопосте), затем на три выпуска сменил её на коричневую военную форму со звёздочками, но без штанов, а в последнем своём появлении разжился и штанами. Невовремя, правда – геройствовать пришлось на жарком тропическом острове, и из всех присутствующих только у него штаны и были.

На 100% таинственнном герое вообще далеко не уедешь, вот комиксы долго и не продержались, и запасные не-супергеройские фишки их не спасли. Этими фишками были истории о трёх актёрах, которые заделались борцами с преступностью без костюмов и суперсил, а также, в последнем выпуске, история о человеке, который родился без чувства страха, и решил этим воспользоваться, став борцом с преступностью по прозвищу «Мистер Риск». Но тоже читателям как-то не зашло, вот комикс и схлопнулся. А жаль. у Флага, как по мне, отличный дизайн

Всем привет! Есть у меня такое увлечение-искать бракованные сушки. Ну как искать? Скорее осуществлять постпроизводственную дефектоскопию с целью выявления единиц, не прошедших контроль качества.

Некоторыми я уже хвасталась в комментариях, но и новых много. Тут обзор примерно за год (июнь 2025-август 2026). Участвуют мини сушки с солью, мини сушки с ванилью. И два вне конкурса в конце- ТО, О ЧЕМ НЕВОЗМОЖНО МОЛЧАТЬ!

Итак, сколь долго от нас скрывали правду? Я боюсь, нам не выяснить это никогда....

В нашем неидеальном мире сушки всегда были островком надежности и спокойствия.

Да, вот эти незаметные хлебопродуктовые герои, знакомые так или иначе с детства.

Когда?

Когда наступило это время и наш островок стабильности дал течь?

Что сделало вас такими? Какая боль и бездна отчаяния скрывается за тоненькой полиэтиленовой пленкой?

Доколе???? А, это не оттуда.... ПОШТО???

Кто виноват в том, что вам пришлось перестроиться в угоду этому жестокому миру?

Как вы променяли свою идеально округлую форму на вот это?

Нет имени этому злу......

Тут я внезапно (но ненадолго) нашла коллегу, который попытался сломать систему в отдельно взятом им регионе:

Но ...... он пропал. Будьте осторожны и никогда, никогда не поворачивайтесь к ним спиной.

Осторожно, тут их трое

Спустя годы наблюдений я с уверенностью могу сделать один вывод- секрет появления сушек -хлебный митоз- тщательно скрывают от нас жестокие корпорации:

Для самих сушек он очень болезненный

Как нам уберечься от вероломства пекарей?

Годами я вынуждена скрывать сквозь слезы правду, боясь хищного оскала хлебных лобби.

Но выход есть!

Сплотившись вместе, мы раскроем миру глаза на черствость сушечных производственных гигантов.

Мир узнает правду.

Об этом больше невозможно молчать.

Сила в правде, калории не задушишь.

Итак, поделюсь с вами пугающей статистикой: мини сушки с ванилью- без брака ( не верьте им, это для отвода глаз). Мини- сушки ТМ Семейка озби- брак незначительный (сколы, трещины).

ТМ Хлебный дом- мини сушки соленые- очень много брака. Подсчитаем: при покупке в среднем за год 2 пачек сушек в неделю, получаем: 52 (среднее количество недель в году) х 2=104. В пачке 180 г, одна сушка (соответствующая госту) весит от 4г до 5 г (возьмем 4,5 г как среднюю величину), 180/4,5=40. 104х40=4160 шт. проверено, из них бракованных- 12шт. ПУГАЮЩАЯ ПРАВДА!

А знаете, что самое страшное? и тараллини туда же! ПОЧАЛОСЬ!

А также чипсы шарики с сыром:

Правда пугает, но и освобождает.

Мы и есть сопротивление!

Скотовыходные же. И посвящается всем, кто уважает насекомых.

Информация честно стырена с интернетов.

Сегодня, товарищи, или лисятки, как угодно, у меня не особо рабочее настроение, поэтому сегодня развиваемся в сторону анимации и мультиков.

Одно время первым русским мультипликатором и первым в мире режиссёром кукольных фильмов считался Владислав Старевич.

С пятого—шестого класса у него было два серьёзных увлечения: фотография и энтомология. Старевич собирал насекомых и засушивал их для коллекции. Милый мальчик. Кроме того, он сам делал макеты насекомых — настолько точно, что их нельзя было отличить от настоящих насекомых. Вот отсюда всё и понеслось.

Надо сказать, он сумел реализовать оба своих увлечения во взрослой жизни.

По окончании десятого класса Владислав пошёл работать смотрителем в местный краеведческий музей. При поступлении на работу он подарил представителям музея два альбома с собственными фотографиями города Ковно. Директор музея, оценив таланты молодого человека, предложил ему снять с помощью имевшейся у музея кинокамеры несколько фильмов. Может, он надеялся, что молодой работник снимет фильмы про архитектуру или знатных людей города. Для пользы музея, как говорится.

В 1909 году Старевич и снял два фильма, но из жизни насекомых: «Жизнь стрекоз» (230 метров плёнки) и «Жуки-скарабеи» (150 метров). Посмотрев эти фильмы, директор музея предложил Старевичу съездить в Москву, чтобы попытаться найти лучшее применение его талантам. Может, директору музея неинтересен был работник, который занимается черт знает чем, а не экспозицией музея. И он сплавил его в Москву. Может, конечно, директор музея разглядел в нашем герое талант. Так и будем думать.

В Москве Старевич познакомился с кинопромышленником Александром Ханжонковым, которому поведал, что хочет заниматься съёмкой видовых фильмов. Ханжонков подарил ему подержанную кинокамеру и несколько рулонов плёнки с единственным условием, что Старевич будет передавать ему права на все снятые фильмы. Такая хитрая жопа. А поскольку молодому таланту не на что было жить, а тем более — покупать кинокамеру — оставалось только согласиться.

Но Ханжонков, по правде сказать, сделал все для комфорта талантливого провинциала: он снял Старевичу квартиру и попросил приносить весь отснятый материал лично к нему, дав пять месяцев на съёмку первого фильма. Через десять недель, то есть раньше срока Старевич принёс ему уже три отснятых фильма (такой шустрый был, да). После этого Старевичу выделили отдельное помещение для работы, предоставили более серьёзную аппаратуру и полную творческую свободу. Первоначальные финансовые вложения Ханжонкова оправдались.

В 1910 году Старевич решил снять документальный фильм о жуках-оленях, в частности битву двух самцов-рогачей за самку. Однако выяснилось, что при необходимом для съёмки освещении самцы становятся пассивными. Тогда Старевич придумал сделать из панцирей рогачей муляжи и снять нужную ему сцену покадрово. Снятый им таким образом фильм «Lucanus Cervus» стал одним из первых в мире кукольных мультипликационных фильмов. Да, трупы жуков в качестве кукол. Но не все об этом догадывались… Об этом позже. Фильм в прокат не вышел.

В той же технике Старевич снял Более удачный и теперь уже вышедший в широкий прокат в 1912 году короткометражный фильм «Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами», в котором жуки разыгрывали сцены, пародирующие сюжеты из рыцарских романов.

Краткое содержание для тех, для кого фильм с трупами жуков являет собой невыносимое зрелище:

«Король Цервус дает в своем замке пышный бал. Среди прочих гостей самый почетный гость страны усачей — граф Герос. Цервус с королевой Люканидой, красой и гордостью всей страны рогачей, восседает на троне. Во время праздника король застает Героса, который тайно признается Люканиде в любви. Герос одерживает победу в дуэли на мечах и уходит из замка. Тем временем Люканида пытается утопиться в реке, но Герос вовремя спасает её и увозит в свой замок. Развязывается кровопролитная война.»

Фильм пользовался бешеным успехом у российских и зарубежных зрителей вплоть до середины 1920-х годов, а в отзывах критиков сквозило изумление тем, каких невероятных вещей можно дрессировкой добиться от насекомых. Наивные.

Например, лондонская газета «Evening News» писала: «Как всё это сделано? Никто из видевших картину не мог объяснить. Если жуки дрессированные, то дрессировщик их должен был быть человеком волшебной фантазии и терпения. Что действующие лица именно жуки, это ясно видно при внимательном рассмотрении их внешности. Как бы то ни было, мы стоим лицом к лицу с поразительным явлением нашего века…»

Вот так всех надул молодой талант. Навел, так сказать, шороху в мировом кинематографе.

Вскоре после «Люканиды» на экраны вышли схожие по технике короткометражные мультипликационные фильмы «Месть кинематографического оператора» (1912)

«Стрекоза и муравей» (1913)

«Рождество у обитателей леса» (1913)

Эти фильмы вошли в золотой фонд мирового кинематографа. Доподлинно неизвестно, стало ли зрителям и критикам известно о судьбе актеров…

Снимал Старевич и игровые фильмы.

Бэки родом из Троубриджа (Уилтшир), в 2009-м переехала в Бристоль учиться в BIMM University. Окончила с отличием, получив степень бакалавра по Professional Musicianship, а сейчас живёт в Бирмингеме - на родине хеви-метала. Британка играет в Mercyful Fate, а прежде успела поработать в Fury и Delilah Bon, изъездив с гастролями Европу и обе Америки.

Речь идёт о пластинке «From The Dark» - первом сольном альбоме гитариста Black Sabbath за двадцать один год. Кроме Болдуин, в составе барабанщик Карл Брэзил, за плечами которого работа с Робби Уильямсом и Джеймсом Блантом, и норвежский вокалист Йорн Ланде, указанный соавтором всех песен. Продюсировали запись сам Айомми и его давний соратник Майк Эксетер. Выход намечен на октябрь, первый сингл, «World Alone», появился ещё в конце июля.

Из интервью в GuitarWorld

«Сначала пришло электронное письмо от менеджера Тони. Знаете это чувство, когда видишь в почте превью, а там мелькает имя Тони Айомми? Я подумала: погодите-ка, а это ещё что? Читаю дальше - Тони работает над новым материалом и хочет позвать меня в студию. Первая мысль была, что такого просто не бывает. Письмо пришло, когда я сидела на диване. Проверила отправителя, посмотрела сайт, убедилась, что это действительно менеджмент Тони. Тут же отправила свой номер, и мне перезвонили.

Разговор вышел на удивление будничным. Меня просто спросили, интересно ли мне приехать в студию. Конечно интересно! Я фанатка уже больше двадцати лет и потратила уйму времени на то, чтобы разобраться в истории хеви-метала - и в том, насколько многим этот жанр обязан Black Sabbath. Другого ответа тут быть не могло. Договорились, что приеду недели через две.

Тони расспрашивал, чем я занимаюсь, мне тоже хотелось задать ему кучу вопросов. Но это странное ощущение - говорить с человеком, которого будто уже знаешь, потому что прочитал все его интервью и все статьи о нём.

[Когда собрались в студии] Мне поставили одну из песен, кажется, "World Alone". Спросили, что я думаю, - и мне сразу понравилось: отличный рифф, отличная мелодия, вокал звучал потрясающе. А потом отмотали трек назад и сказали: так, а теперь подыгрывай. Вот это было жутко. От меня ждали игры перед человеком, которым я невероятно восхищаюсь, и без единой минуты на подготовку. Сказали, что дублей можно сделать сколько нужно, но хотят поймать самый первый, инстинктивный тейк. Я спросила, дублировать ли риффы Тони или играть по-своему. Тони просто ответил: играй то, что записала бы сама, если бы нас тут не было. И я подумала: так, а что бы на моём месте сыграл Гизер? Его партии я разбираю годами и знаю, что Тони любит его манеру, - вот от неё и оттолкнулась.

Снимать материал с ходу - не самая сильная моя сторона. Я люблю разбирать всё внимательно, возвращаться к отдельным местам, делать пометки, выучивать как следует. И когда всего этого лишаешься, да ещё под таким давлением, было ощущение, что я разваливаюсь. Всё это время я была уверена, что играю плохо, - а меня звали снова и снова. Не успела опомниться, как записала бас на всём альбоме. И тот самый первый заход в итоге и стал дублем, который вошёл в "World Alone".

Мне, как ни странно, помогло то, что после первой сессии я извинилась за неподготовленность. Объяснила, что обычно сначала вживаюсь в материал: расписываю структуру, пробую разные ходы и приезжаю уже со всем готовым. Меня поняли, сразу ввели в проект глубже. Просто боялись утечек до готовности альбома и потому ничего не высылали заранее. В итоге стали присылать по паре демо перед каждой сессией, и дальше было уже куда спокойнее.

Почему выбрали меня? Продюсер Майк Эксетер видел мои ролики в сети и следил за моими гастролями. Думаю, ему было видно, насколько на меня повлияли басисты классического метала, прежде всего Гизер Батлер, - и он решил, что я подойду. Искали ещё и такого человека, который живёт достаточно близко, чтобы без хлопот добирался до студии и вписывался в график записи. Альбом делали уже давно, но шоу Back to the Beginning отняло у Тони много времени и немного сдвинуло сроки. К моему приходу пластинка была в основном готова, состав сложился - Йорн Ланде на вокале, Карл Брэзил на барабанах, - так что я, наверное, оказалась последним недостающим звеном.

Тони и правда хотел, чтобы на альбоме играл Гизер, и понимает, что этого хотят фанаты. Он пытался вытащить его в Британию на запись, но графики не сходились, всё сдвигалось и сдвигалось. В конце концов он решил: ладно, придётся смотреть кого-то ещё, тем более что Гизер работал над собственным альбомом. Дальше искали игрока похожей манеры - чтобы фанаты остались довольны и чтобы бас как можно лучше лёг на риффы Тони. А Гизер - один из моих любимых басистов, влияние его на меня огромно. Думаю, нужные люди как раз в тот момент искали кого-то и присмотрелись ко мне.

Я собиралась взять свой Rickenbacker 4001 - играю на нём почти всё. А потом сообразила, что понятия не имею, в каких строях играет Тони. На следующие сессии повезла два Rickenbacker'а: один в ми-бемоль, другой в ре. Этого хватило на всё, и весь альбом в итоге записан этими двумя басами. Это показалось уместным: инструменты очень в духе семидесятых, но при этом они просто мои рабочие лошадки. Это мой саунд. Команда и так знала, как я звучу, по прежним работам, - значит, от меня хотели меня, а не подражания кому-то. К счастью, так и оказалось.

Гизера в моей игре, конечно, много, он всегда был для меня одним из главных ориентиров. Думаю, это влияние будет слышно. Но заметно и другое: бас в миксе не так сильно выведен вперёд, как на классических пластинках Black Sabbath. Отчасти это свойство современного продакшена - бас-гитара сегодня сидит в миксе иначе, чем на альбомах семидесятых. Так что я бы назвала это более современным прочтением того, чего ждёшь от пластинки Тони Айомми.

Похоже на историю мгновенного успеха, но за ней стоит работа. Наверное, странно, что человек поколения Тони нашёл меня в интернете: когда Black Sabbath начинали, никакого интернета, само собой, не было. Зато в этом и плюс нынешнего времени - можно наткнуться на музыкантов, о которых иначе никогда бы не узнал. Я росла в Уилтшире, площадок, куда возили бы нужные мне группы, поблизости почти не было, и никаких возможностей поиграть с такими музыкантами попросту не существовало. Интернет это изменил. Я начала выкладывать басовые каверы на классический метал и параллельно играла в каждом клубе, куда пускали, по Британии и Европе. Со временем людям стало ясно, что я эту музыку по-настоящему люблю: я была не просто интернет-персоной, я и вправду выступала на сцене. И два эти мира стали подпитывать друг друга. Место в Mercyful Fate само по себе оказалось огромным шагом вперёд, а когда все увидели, насколько удачно это сложилось и как хорошо приняли меня фанаты, открылись и другие двери. Стало понятно, что молодой музыкант в легендарной группе - вполне работающая история.

Держать всё в тайне было тяжело. Фотография сделана в конце нашей первой сессии, в день знакомства. Я всё ещё не могла поверить, что такая честь возможна, и так нервничала, играя при нём и без подготовки, что была уверена: станут искать другого басиста. Я и попросила: можно быстро сфотографироваться вместе - вдруг я вас больше никогда не увижу? Тони только рассмеялся: через две недели будешь здесь на следующей сессии. Просьбу выполнил, а я ему всё равно не поверила. Но прошло восемь месяцев - и вот, нервы улеглись, остальные басовые партии записаны. Я страшно горжусь тем, что принимала участие в этом проекте, и результатом мы очень довольны. Финальные миксы я слышала, альбом выходит в октябре. Пора наконец поверить, что всё это было наяву.

Впереди несколько фестивалей с моей группой Fury и с Delilah Bon, будем работать над новым альбомом Fury, и, вероятно, в следующем году Mercyful Fate поедут в тур».

Красивый кадр, сгенерированный нейросетью, еще не становится клипом. Ролик обычно разваливается в трех местах: музыка не задает ритм, герой меняется от сцены к сцене, а монтаж вспоминают после генерации.

Вот рабочий порядок, который помогает не превращать создание клипа в бесконечный перебор промптов.

1. Сначала отметьте музыкальный скелет

Разделите трек на интро, куплет, припев, бридж и финал. Отдельно отметьте хук — фрагмент, который должен запомниться в первые секунды. Для короткого тизера лучше выбрать один хук и несколько визуальных акцентов, чем пытаться пересказать всю песню.

Необязательно превращать каждую строчку в отдельный кадр. Отметьте места, где меняется энергия: начинается вокал, вступает ударный инструмент, появляется пауза или возвращается припев. Это будущие точки смены сцены, камеры или цвета.

2. Сделайте короткую карту кадров

На каждый кадр достаточно пяти строк:

1. длительность;
2. действие героя;
3. место и время суток;
4. камера и движение;
5. деталь, которая должна перейти в следующий кадр.

Последняя строка особенно полезна: красный шарф из крупного плана может появиться в следующей сцене на ветру. Так монтаж получает связку, а не набор случайных картинок.

3. Зафиксируйте визуальную идентичность

Один раз опишите героя: возраст, силуэт, прическу, одежду, ключевой аксессуар и характер движения. Не меняйте этот блок без причины. Для локации так же задайте палитру, погоду и направление света. Ссылочная картинка может помочь, но она не отменяет текстовых ограничений.

Сначала сгенерируйте два-три пробных кадра и выберите «эталон». Остальные промпты проверяйте не только на красоту, но и на соответствие ему. Это скучнее, чем нажимать Generate, зато уменьшает число переделок.

4. Генерируйте сценами, а не всем клипом сразу

Короткие фрагменты проще заменить, переставить и подогнать под бит. Если один кадр не удался, не приходится пересобирать весь ролик. Финальный порядок, титры, цвет, громкость и паузы все равно лучше проверять на монтажной шкале: генератор создает материал, а не принимает за автора режиссерские решения.

Такой рабочий процесс удобно собрать в генераторе музыкальных видео с ИИ: он помогает перейти от идеи трека и выбора модели к отдельным сценам, а финальный монтаж остается за автором.

5. Проверьте права до публикации

Песня, текст, голос, фотография, лицо и логотип должны быть вашими, лицензированными или использованными с разрешения. Сохраните подтверждения отдельно от проекта. YouTube описывает Content ID как систему поиска совпадений с защищенными материалами, поэтому красивый ролик не отменяет вопроса о правах.

Главный вывод простой: AI ускоряет производство отдельных сцен, но качество клипа по-прежнему определяется подготовкой. Сначала ритм и карта кадров, затем единый визуальный язык, потом генерация и только после этого монтаж. Такой порядок экономит и кредиты, и время, и нервы.

Глава 1. Ингредиенты

Беда всегда приходит неожиданно, даже если вы её не ждёте. А некоторые заявляют, что нельзя всё время ждать беды. С другой стороны, как же её не ждать-то. Военные говорят: предупреждён, значит вооружён. А мы, коты, всё время как на войне: то мальчишки, то пенсионеры (ругаются, что сидим на лавке, мяукаем ночью), то собаки!

Вот о собаках-то и речь!

Забрёл однажды к нам во двор громадный, ужасный, лохматый пёс Рамс. Вообще-то он далеко живёт, но если голодный ─ рыщет везде. Забрёл и обрадовался: коты непуганые ходят, кошки беспечные на лавочке сидят, котята так и шмыгают, так и шмыгают… А ещё птички. Рай для злодея!

А этот Рамс злодей и есть. Минуты не прошло, как он отловил толстенького Тишку и уже собирался удалиться прочь с добычей от этих орущих и шипящих от ужаса котов, да не успел. У него на пути на дорожке сидел котёнок Хостик и грустными глазами смотрел прямо в зубастую пасть, где трепыхался еле живой Тишка.

─ Брысь!! ─ злобно прошипел Рамс и попытался смахнуть Хостика с дорожки лапой.

─ Погоди, ─ попросил Хостик, ─ дай на тебя в последний раз посмотрю.

─ Почему это в последний? ─ прошепелявил Рамс (Тишка в зубах мешал ему говорить), ─ я ещё приду. Завтра.

─ Если выживешь, ─ Хостик вздохнул.

От неожиданности Рамс выпустил уже издыхающего Тишку, но пасть закрыть забыл. От удивления. Хостик мирно сидел на дорожке и огромными серыми глазами смотрел на чудовище перед ним.

Через минуту пёс вновь обрёл возможность говорить (да лаять, лаять! не подумайте чего дурного).

─ А я могу не выжить? ─ спросил он растерянно и сел.

─ Можешь, ─ Хостик проследил глазами за мухой и добавил: ─ если Тишку, или Маркиза, или Ваську съешь.

─ Почему? ─ похоже, было, что Рамс примирился с голодом и готов слушать котёнка.

─ А они вредные. Для желудка, ─ Хостик доверчиво улыбнулся псу. ─ Такие вредные, что и сказать страшно.

─ А ты скажи, скажи. Может, ты обманываешь?

─ Не-а, не обманываю, я ещё не умею, ─ Хостик переступил лапками, оглянулся и продолжил. ─ Они вредные, потому что вредные продукты едят.

─ Какие? ─ пес даже лёг на пузо от нетерпения.

─ Торты, например, магазинные. Крабовые палочки, кошачьи консервы. А этот, ─ Хостик кивнул в сторону уползающего Тишки, ─ ещё и конфеты с печеньем любит.

─ Ну и что? Я тоже люблю, ─ воспрял духом Рамс. ─ Это же вкусно!

─ Вкусно? А ты знаешь, какие там ингредиенты? ─ гордо выговорил Хостик необычное слово.

─ Там… что? ─ все же пёс струсил, это видели все притихшие жители двора.

─ Ингредиенты!

─ Ка-какие? ─ пёс уже заикался.

─ Всякие! Эмульгатор-лецитин, например, консервант «Е» двести одиннадцать и прочие всякие эквиваленты.

Пёс трусливо оглянулся и отодвинулся на шаг от котенка.

─ А ещё бывают таурин, тистин и мальтодекстрин! ─ Хостик победно вытянулся на своих тонких лапках. Ещё бы! Он спасал от смерти этого неуча, этого неотесанного пса, чуть не погибшего по незнанию! Хостик чувствовал себя не голенастым котенком-подростком, а львом, дарующим жизнь умирающей от страха антилопе.

«Антилопа» прижала уши и медленно попятилась. А Хостик решил довести обучение до конца.

─ А если вдруг попадётся инвертаза и модифицированный крахмал «Е тысяча четыреста двадцать два»!

─ А съедобного совсем нет? ─ заплетающимся от страха языком прошептал Рамс.

─ Есть. ЗЛАКИ!

Рамс вздрогнул, дико взвыл и бросился натёк. А Хостик, довольный, принялся мыть лапу. Он ребёнок ещё, не понимает, что заслужил медаль.

Но мы- то понимаем!

Мы-то знаем, что Хостик все четыре месяца своей короткой жизни провёл на кухне и изучил все коробочки, пачки и банки с едой. И прослушал всё, что говорили хозяева. И если бы не его умненькая, напичканная разными словами голова, мы бы лишились самого доброго, самого полосатого кота во дворе! А теперь Рамс уже никогда не осмелится к нам заглянуть! И поэтому мы решили ─ каждый подарит Хостику по одной экологически чистой мыши! Из чистого сыра! Он маленький, молочное очень любит!