#80-е

Поп-музыки оказалось слишком много (что логично), её явно надо делить. В этом посте песни постарше, до 2000 года. Их не очень много (а вот после нулевых очень много), так что не устанете. Любители ностальгировать, сю-даа!

Amina Annabi - C'est le dernier qui a parlé qui a raison (1991, Франция)

Великолепная вокалистка с очень глубоким тембром и спокойная расслабляющая мелодия. Аранжировка и вокальная партия прекрасны. От её "уа-уа" я ловлю какое-то африканское ощущение. Как будто это саундтрек к Тимону и Пумбе.

Ещё и босиком выступает О_о

Reynaert - Laissez briller le soleil (1988, Бельгия)

Ох, это слепящее сияние среди композиций. Невероятно светлая и атмосферная песня, просто созданная для того, чтобы сидеть на пустом залитом солнцем пляже и залипать на море. Я к таким вообще неравнодушна, они какие-то особые ощущения вызывают.

Блин, а сцена того года какая интересная. Все нынешние любители ретровейва слюнями захлебнулись бы.

Jalisse - Fiumi di parole (1997, Италия)

Прекрасная баллада с рок-элементами, мне напомнила творчество Roxette.

Очень красивая вокалистка с сильным, но нежным и лёгким голосом.

Sofia Vossou - I anixi (1991, Греция)

О, это именно тот случай, из-за которого отмена живого оркестра была хорошей идеей.

Итак, здесь у нас мощная песня с шикарным вокалом Софии, но уже на первом припеве саксофониста, видимо, хватил инсульт, и он начал издавать инструментом жуткие звуки. В конце она вообще партию саксофона сама поёт :D Ладно, тут шучу, она и в студийке её поёт.

А дамочка действительно хороша, очень звучный голос.

Кстати, в начале её представляет Тото Кутуньо, победивший годом ранее.

Вообще, странно, что в 91 году не победила она или Амина Аннаби.

Doris Dragović - Marija Magdalena (1999, Хорватия)

Ещё одна мощная женщина. С выступлением связан скандал из-за использования записанного мужского хора, хотя вокал должен быть полностью живым. Её хотели отстранить, но в итоге обошлись понижением баллов. А вот сейчас все с записанными бэками выступают! Вот тётеньке обидно, наверное. Но по факту, кто тут виноват? Когда хорваты песню готовили, правила конкурса не читали чтоль? Отхватили себе привилегию и отделались лёгким испугом.

А ранее Дорис уже представляла Югославию в 1986 году (там не очень интересно).

Барабаны в песне звучат этнично, поэтому песня не кажется прям попсовой. По общей задумке чем-то напоминает победившую годом ранее Diva от Даны Интернешнл.

Только попробуйте сказать, что к третьему припеву вы ещё не орёте "Марыя Магдалээна, аАААааа!"

Alice & Franco Battiato - I Treni Di Tozeur (1984, Италия)

Опять красивая итальянка, да что ж такое! Их там на каком-то заводе красоток штамповали чтоль?

Увы, этих исполнителей я раньше не знала, хотя в Италии они очень известны. Но до наших краёв не особо дошли.

Звучание стопроцентно итальянское, такое торжественное. Голоса вокалистов отлично сочетаются. Я в особенном восторге от того, как Аличе въезжает в первые ноты своих строк, сливаясь с последними нотами Франко. У неё в этот момент такой тембр бархатный. Да и в целом голос очень красивый.

Я даже не удержалась и скачала её дискографию.

Plastic Bertrand - Amour amour (1987, Люксембург)

Вот это чистый синтипоп. Даже неожиданно, не самое популярное направление для Евро того времени. Вокал не очень уверенно звучит, в остальном же годно.

Ajda Pekkan - Petr'oil (1980, Турция)

Моё второе любимое выступление Турции. Тут вообще какие-то джазовые влияния, это не попса даже. В сочетании с турецкой манерой вокала очень оригинально звучит. Женщина опять голосистая. Ну блин, раньше было принято хорошо уметь петь.

В тексте явно какая-то социалочка, потому что про нефть поют, но я не в контексте. Однако быстрый гуглёж внимательный ресёрч показал, что в 70-е был нефтяной кризис.

Miriam Christine - In a woman's heart (1996, Мальта)

Внезапно стильная для того времени песня, даже модная. И голос интересный у вокалистки. Среди достаточно обычных стандартно эстрадных песен конкурса сильно выделяется. Влияние r'n'b девяностых очень заметно.

Если бы это спела какая-нибудь Тони Брэкстон, то попала бы в топ чартов.

CatCat - Bye Bye Baby (1994, Финляндия)

Попса на финском языке так своеобразно звучит. В хорошем смысле. Эпично получилось. Подтанцовка выглядит забавно не в тему. Как будто танцуют под Can't touch this, а не под это.

Kiev Connolly and The Missing Passengers - The real me (1989, Ирландия)

О, это квинтэссенция восьмидесятых. Будто плод любви Modern Talking и Bad Boys Blue. Возможно, поэтому песня кажется такой родной и знакомой.

Ana Oxa & Fausto Leali - Avrei voluto (1989, Италия)

Тут более балладная Италия. Мужик настолько хриплый, что местами даже болезненно звучит. У приятной хрипотцы явно есть свой предел. Зато дамочка шикарна.

Anabel Conde - Vuelve conmigo (1995, Испания)

Весьма драматично звучит. Мне куплеты нравятся гораздо больше припева. Вокальная мелодия интересная. И музыка тоже. В конце немного перебор с криками.

Мне песня напоминает раннюю Шакиру (да, у Шакиры в юности был период, когда она пела вот такое).

Marianna Efstratiou - To diko su asteri (1989, Греция)

Это звучит, как саундтрек к детскому фантастическому фильму типа "Бесконечной истории". Или к мультику. Начинается сказочной мелодией, в течение песни очень активно играет флейта, голос вокалистки тоже такой приятный. Опять доброта-милота.

Что-то у меня в последнее время перебор хорошего, милого и приятного. Блэкухи какой-нибудь вжарить, что ли, а то скоро сюсюкать начну.

19 января 1946 - 25 августа 2026.

Первая артистка вне рока, о которой я знаю, для которой будут актуальны тэги от 60-х до 2020. Но, конечно, больше всего будем вспоминать по 70-м.

Пост Роба Левинсона, режиссёра и сценариста:

"Как некоторые из вас уже знают, сейчас я работаю над сценарием полнометражного фильма о ранних годах жизни и творческом восхождении Лоры Брэниган. Моя цель - рассказать её историю максимально достоверно и с уважением к ней. Ради этого я веду обширную исследовательскую работу и общаюсь с людьми, знавшими Лору в годы её становления. Если вы были лично знакомы с Лорой в конце 1960-х или на протяжении 1970-х - как друг, одноклассник, коллега по сцене или по работе, знакомый семьи, - я буду искренне благодарен за возможность побеседовать с вами. Любое воспоминание, каким бы незначительным оно ни казалось, помогает точнее воссоздать образ этого замечательного человека - той Лоры, какой она была до того, как её узнал весь мир. Если вы готовы поделиться воспоминаниями, напишите мне на outoftimepictures@gmail.com. Спасибо всем, кто помогает сохранить наследие Лоры."

В посте Возвращение ИИ-Томаса Андерса в мейнстрим не было в моих планах... я упоминал, что сольные песни Томаса Андерса обычно выпускаются с тухлыми аранжировками, и это актуально в том числе и в отношение его новых песен из проекта Thomas Anders... sings Modern Talking.

Отчаянно матерясь, энтузиасты снова расчехлили идеологически правильное железо и переписали музыку под стиль Дитера Болена. Например, работы ютубера BENVINLS.

Для Cherokee Highway он воссоздал звучание альбома In The Middle Of Nowhere (1986)

Инструменты (он использует плагины в FL Studio):

Собственно, сам ремейк:

Аналогично под 1986 год переделана Everybody Needs Somebody. Печально, что чувак решил подражать Томасу и в использовании ИИ для генерации клипов.

Lost In Your Eyes переделана под звучание альбомов 1985 года.

Решил глянуть, что делается у моих первых любимых артистов. Не особо любимых после того, как я отвлёкся на Лору Брэниган и Саббатов, но тем не менее...

Каково же было моё удивление, что Томас Андерс клепает ИИ-клипы на новые песни с закосом под 80-е (вроде как написанные живыми людьми) и собирает миллионы просмотров на ютубе. На 40-летие Modern Talking он запустил проект Thomas Anders ...sings Modern Talking. Цель проекта - перезаписать первые 6 альбомов MT с "осовремененными" аранжировками, а также добавить к каждому по паре-тройке новых песен. И вот эти новые песни выпускаются с генеративными клипами. ИИ используется как частично, - например, в Cherokee Highway, с виду снятом в киностудии напротив экрана, из очевидных ИИ-элементов наложена цифровая маска на лицо пассажира,...

... так и для генерации существенной части сцен, если не клипов целиком.

В последнем на данный момент официальном видео он даже не светил своей старой рожей, а во многих сценах происходит что-то нелогичное или неестественное.

Также он выступает с одноименным туром, который уже продлён на 2027 год.

Чито ж, чтоб два раза не вставать, мой обобщённый отзыв на перепевки МТ от Томаса и бонус-треки.

Про непрерывные ускоренные миксы новых альбомов красноречиво говорят комментарии слушателей: твоим фанатам уже за 50, как они под это должны танцевать? XD

По отдельности же песни выходят в нормальном темпе. Они напомнили мне о тянущейся с 2000-х проблеме в музыке Томаса: его треки никогда не славились плотностью, или, иными словами, славились жЫдкостью... Эти ремейки спасает только то, что в них повторно используются оригинальные МТ-шные семплы, хоть немного заполняющие своим объёмом пустоты, которые могли бы образоваться, если бы его композитор/звукорежиссер пошёл своим обычным путём уплощения звучания инструмента и обрезания длины нот по самые помидоры.

Пара песен для примера.

Некоторые треки звучат неплохо в плане объёмности. Иронично, что среди таковых, например, перепевка There's Too Much Blue. Если вы мечтали услышать эту песню голосом Томаса Андерса - вот, свершилось...

Если саунд тяжёлых групп обычно характеризуют эпитетом "стена звука", то у Томаса это зачастую даже не тюль на открытой двери. Почему его команде нравится выпускать полуфабрикаты, я за все годы так и не понял. Одно хорошо - множество ютуберов-композиторов пишет на его песни новую музыку и выкладывает затем своё виденье

Мой любимый пример - Lunatic Girl (2016). Так звучит оригинал, прости осспадя не поминай всуе.

И так, например, звучит евродиско-ремикс от диджея TDHDRiver. Внезапно, официальный канал Томаса утащил аудио к себе, и эта версия у них собрала больше просмотров, чем оригинал.

Однако одно дело, когда у новой песни слабая аранжировка, и другое - когда старую песню сделали жиже. Тут диджеям-композиторам особо нечего дорабатывать - эти песни и так на треть состоят из МТ-шных сэмплов, слушайте оригиналы

Некоторые бонус-треки - это, по сути, оммаж на конкретные песни МТ. Cherockie Highway подражает Geronimo's Cadillac, и даже если вам медведь на ухо наступил - они намекают на преемственность клипом: два Томаса едут в том же самом Кадиллаке. Аналогично с Lost In Your Eyes, которая звучит как Jet Airliner, и центральной частью клипа является сгенерированный в ИИ бизнес-джет. Don't Break My Soul отсылает к You're My Heart You're My Soul, и т.п. Не знаю, плохо это или хорошо, на мой слух риффы многих новых песен звучат натянутыми на глобус - словно кто-то пытался написать их максимально близко к оригиналу, но так, чтобы не нарваться на проблемы с правообладателем. И, да, песни созданы без участия ИИ, если поверить команде на слово. Даже оригинальные бэк-вокалисты МТ поучаствовали в записи. Поэтому всё это было чьим-то сознательным выбором.

К слову, об ИИ... Я лично не фанат использования его вместо живых съёмок. Выше было упомянуто, что выбранная ими модель генерирует некоторые сцены, не понимая логику или физику процесса - например, девушка, моющая машину садовым шлангом, льёт воду мимо машины, при этом она за кадром умудрилась обрызгать своё лицо, с которого течёт вода, но при этом не намочить топ и волосы? Анахроничные дизайны авто из разных эпох. Много дублирующихся авто на сценах с улиц, при этом модели авто неузнаваемы, ибо образ машин - это преимущественно сборная солянка из американских "дорожных кораблей" 50-х - 80-х и немецев 70-х - 80-х. Много аналогично дублирующихся вывесок. Низкое качество генерации мелких деталей - например, бортовой код самолёта составлен из словно написанных от руки цифр цифр и инопланетных букв, на плакатах на фоне написаны повторяющиеся подряд гласные или согласные, другие буквенные комбинации, не складывающиеся в слова. Искажения при имитации зума или пролёта камеры - объекты по краям кадра жмыхает, как в, собственно, жмых-фильтре. Отдельно про THE BEST IS YET TO COME - все эти сцены и фоны для ИИ-Томаса можно было бы бюджетно снять вживую, если пробежаться по барахолкам, сэконд-хэндам и подёргать клубы любителей ретро-авто. Получилась бы такая же чуток анахроничная херня из-за случайно попавших в кадр современных предметов, но лучше чем что-то совершенно неконкретное, неузнаваемое и нелогичное.

Словом, музыка пойдёт, клипы не пойдут. Удивительно, что его ещё не загрызли за это ИИ-фобы. На американских генеративных роликах уже была бы истерика с призывами к бойкоту. Ибо из-за таких, как ИИ-видеографы Томаса, датацентры переводят липиздричество и пресную воду почём зря, а зарабатывающие на живых съёмках люди теряют работу.

Айомми во многих саббатовских песнях закладывал длинные интро. Если Оззи обычно использовал эти интро для "Move your fok'n asses up", "Clap your fok'n hands" и прочей работы с публикой, то когда на смену ему пришёл Дио, тот стал заполнять их импровизированными вводными куплетами, которые порой были разными от концерта к концерту. В том числе, тенденция продолжилась и в песнях, написанных уже им самим.

10 августа 1980 года состоялся концерт в Hartford Civic Center.

Дио, исполняя новую песню Heaven and Hell, родил весьма уникальную и сильную прелюдию, которая, насколько мне хватило терпения искать бутлеги Mob Rules и последующих туров, нигде более не повторялась.

Я возвращаюсь к этой импровизации раз в несколько недель-месяцев и постепенно разбираю слова. Несмотря на то, что бутлег записан прямо с пульта, я до сих пор уверен лишь в ~7/8 частей текста.

Моя проблема с этим текстом в том, что я порой отношусь к нему как к профессионально написанной поэзии. Но это спонтанная импровизация, с большей вероятностью, о чем косвенно говорит то, что Дио, видимо, никогда о ней больше не вспоминал. Поэтому и очень образное употребление слова frowned, и не совсем складная третья строфа имеют право на существование. Frowned я вообще проверил методом от противного, ибо тут формально рифма в рифме: down соотносится с frowned, но в то же время с ним соотносится и found. Если задаться вопросом, какие слова на fr рифмуются с found, то это, с виду, единственный возможный вариант. Но оставляю пока под вопросом.

Слышит ли кто-то что-то иное в этих местах? Или, может, кто-то слышал эти же слова на другом бутлеге?

Оказывается, мастер сохранился, хотя ещё год назад они даже не горели желанием его искать, полагая, что кассета была выброшена сто лет назад.

Напоминаю историю этой песни. Один пользователь оставил заявку на розыск песни, обрезок которой якобы нашёл у себя на компьютере, загрузив его на сайт WatZatSong. Мотив народу весьма зашёл, звучало дорого-богато, но ничего очевидного на ум не приходило. С одной стороны, микс звучит вполне профессионально, с другой, среди всех известных редких записей из 80-х ничего не нашлось. Отработали версию с рекламными роликами - отсмотр всей рекламы 80-х также ничего не дал. Попытались распознать слова на слух, но они были смазаны всякими шумами... Тем не менее, было заключено, что в припеве наиболее вероятно поётся:

Everyone knows this.
You've got ulterior motives.

Предположив, что песни нередко именуют по строкам припевов, стали копать в архивах на предмет трэков с соответствующими названиями. Долгое время фрагмент был известен как Everyone Knows This, и многие отрабатывали только эту версию, потому что в правильности распознания второй строки припева сомневались. Однако в какой-то момент в одном из каталогов была обнаружена запись о песне Ulterior Motives, которая числится за композитором Кристофером Бутом.

Пока часть сообщества пыталась найти его контакты, пара пользователей устроила киномарафон винтажной порнухи. В итоге они нашли эту песню в фильме Angels of Passion (1986), и в титрах также упоминался Крис Бут в качестве ассистента. Отсюда и такая зашакаленность обрывка, по которому искали эту песню - чувак вырезал из сцены единственный фрагмент аудио, в котором не так сильно слышны стоны. XD

Наконец, сообщество достучалось до Кристофера в Инсте. Оказалось, их было три брата. Все живы, но на слуху только Крис и Фил. В 80-е они основали группу под названием Who's Who и записывали дома музыку с планами добиться контракта с лейблом и зарабатывать гастролями на жизнь. Несмотря на то, что они жили "в одном квартале от Майкла Джексона", музыкальная индустрия в их коммерческий потенциал не поверила, поэтому вскоре они забили на электронику и ушли в андерграунд: стали писать рок и выступать по знаменитым барам и клубам... Только доступ к этим площадкам их более известными всё равно не сделал - в доинтернетовскую эпоху музыкальная карьера была только у тех, кого обеспечили студией и пиаром.

Помимо заработков на выступлениях, у них были и нормальные подработки... Относительно нормальные. Их друг владел порностудией, они помогали ему со съёмочной площадкой, иногда появлялись в качестве массовки в кадре. Когда он узнал, что у них лежит куча записанной музыки, предложил выкупить всё это, дабы использовать в своих фильмах. Братьям нужны были деньги, поэтому, не задумываясь, продали. И вот, спустя 40 лет Крис видит у себя в соцсетях толпу народа, требующую выложить полную версию Ulterior Motives

На волне интереса Крис и Фил согласились перезаписать песню, а также добавить ещё несколько треков того времени, которые они смогли у себя найти. Наскребли материала на мини-альбом, который распространялся на CD-дисках.

Ремейк Ulterior Motives получился тухловат, ибо несмотря на то, что Крис продолжает работать в музыкальной индустрии, он уже подзабыл, как традиционно миксуется музыка 80-х, и голос у него уже не торт. Плюс они торопились успеть до того, как иссякнет хайп по песне. В итоге успеть успели, но ожидания многих тогда не оправдались.

Предполагалось, что ничего лучше он предложить не сможет: остались только записи отдельных инструментальных дорожек. Однако после повторного перекапывания накопленных за всю жизнь гор хлама, видимо, им попались новые кассеты. Скоро они выложат мастер. А пока ждём их стрим 2 мая - возможно, на нём всё и прояснят.