недурно для песни 1983 года
Тонкий голубой контур земной атмосферы, подсвеченной Солнцем. Снимок, сделанный экипажем миссии Артемида-2.
Кошки в стиле "сафари". Сегодня не подписываю породы, потому что их тут совсем мало, вы даже можете потренироваться в определении пород сами. Кошка с пятнышками - бенгальская, кошка как у @Thefoxinmyheart - абиссинская, и ещё затесался один сомали (это полудлинношёрстная вариета абиссина), для пущего понта он ещё и редкого голубого окраса )
Эксперименты с полустэнд-проявкой в родинале показали, что у родинала ну очень крупное зерно. В дополнение к реактивам для самопального фиксажа я также решил набрать присадок для проявителя, чтобы попытаться это зерно уменьшить.
Одна из рекомендаций, что мне попалась в старой литературе - это добавление в литр рабочего раствора родинала 1:50 2-4 граммов аскорбата натрия.
Аскорбат натрия может усиливать химическую активность проявителя, поэтому вместе с ним был взят пакет буры 10-водной в качестве антивуалента. В литр Родинала 1:50 добавляют 1 грамм буры.
Однако моя степень разведения будет даже сильнее, чем 1:100, ибо 5мл родинала оказалось слишком много. Попробую 3 мл и то же время проявления. Предугадать, насколько аскорбат усилит реакцию, сложно, но судя по рекомендациям из литературы, фотографы обычно сильно не уменьшают его количество, ибо отмерить меньше грамма вещества в домашних условиях - это та ещë веселуха. Впрочем, теперь мне есть, на чëм. Добыл ювелирные весы.
Класс точности у них, конечно, не лабораторный, врут на 0,1 - 0,2 грамма в большую сторону.
Однако предметы массой меньше грамма улавливают.
Также была куплена ложка-шпатель, ибо тиосульфат натрия со временем немножко превратился в каменную соль, и надо его чём-то долбить.
Тестовая плëнка отснята, скоро узнаем, насколько корректировка процесса проявки поможет сделать негативы менее пережаренными и зернистыми.
Итак, попробуем 2г аскорбата и 1г буры. Разведëм в ~500мл воды.
Оставим это дело проявляться на два часа, слабые агитации каждые ~15 минут. В теории, негатив должен получиться достаточно плотным, с мелким и несколько сглаженным зерном (немного теряем характерное родиналовское острое зерно), нормальной прозрачности и цвета. Не то, чтобы цвет когда-то был проблемой, и под ч/б режим сканирования всë равно вся картинка будет сведена к градиенту серого, однако всë рав...
Блеааааааа...
Новый цвет негатива разблокирован - дисбактериозная дрисня!
На случай, если искажение цвета произошло из-за недофиксирования, решил кинуть плëнку обратно в фиксаж. Однако в мокрую спираль еë не затолкать, а химической ëмкости крупнее бачка нет, поэтому что есть, то есть.
Так я плëнку ещë не фиксировал. Грëбаная морская капуста в маринаде.
И, естественно, я рискую царапинами, ибо любое механическое воздействие на плëнку, а особенно на размоченную плëнку, может оставить дефекты.
В итоге дофиксирование того не стоило - это, видимо, именно вуаль. Но не от перепроява, а от загрязнения проявителя - дихроичная.
Косвенный признак - перламутровый блеск на свету.
Однако главное, что видно на негативах - это всë ещë хорошая плотность. Осталось разобраться с концентрацией присадок для родинала и приготовить новую партию фиксажа, ибо старый отправился в раковину после этих приключений.
Отсканировал как цветные негативы по приколу. Крупные царапины отретушированы
«Gugusse et l'Automate» (также известный как «Клоун и автоматон») - французский короткометражный немой фильм 1897 года режиссёра Жоржа Мельеса. Технически, это первый научно-фантастический фильм, изображающий робота.
Фильм стал первым известным появлением робота в кинематографе (слово «робот» заменило «автоматон» только после пьесы Карела Чапека «R.U.R.») и был одной из первых картин, затрагивающих темы «научного эксперимента, создания и трансформации». В своей книге «Things to Come: An Illustrated History of the Science Fiction Film» (1977) Дуглас Менвилл и Р. Реджинальд оценили «Gugusse» как самый значимый научно-тематический фильм 1897 года и предположили, что это «возможно, первый настоящий научно-фантастический фильм». Однако они составили своё мнение по краткому описанию сюжета в каталоге самого Мельеса, по сохранившимся рецензиям и вторичной литературе - они не видели сам фильм. До недавней находки из Библиотеки Конгресса он считался утерянным.
Билл Макфарленд привёз из Мичигана в Национальный центр сохранения аудиовизуальных материалов Библиотеки Конгресса в Калпепере, штат Вирджиния, 10 ржавых катушек с плёнками, которые когда-то принадлежали его прадеду — странствующему шоумену Уильяму Делилу Фрисби. Сам Макфарленд не знал, что на этих катушках.
Специалисты Библиотеки Конгресса проанализировали содержимое катушек и опознали среди них считавшийся утерянным фильм Мельеса 1897 года «Gugusse et l'Automate», а также его же «The Fat and Lean Wrestling Match» и фрагменты «The Burning Stable» Томаса Эдисона.
Технические специалисты Библиотеки более недели сканировали хрупкую нитратную плёнку и стабилизировали полученный ролик, чтобы сделать её доступной онлайн в 4К разрешении
В феврале 2026 года Библиотека Конгресса объявила о находке в официальном блоге и выложила оцифрованную версию фильма на своём сайте, что и стало мировой сенсацией в киноведческих кругах.
Мельес снял более 500 фильмов, но так и не вышел за рамки своих ранних технических достижений. Кинематограф прошёл мимо него. Во время Первой мировой войны негативы большинства его фильмов переплавили на серебро и целлулоид, а после войны Мельес сжёг ещё часть сам. Но поскольку его работы были когда-то очень популярны, и из-за широко распространённого пиратства, сохранились дубликаты. До наших дней дошло около 300 его фильмов.
хорёк хорошо получился.
лисичку наездницей)) и закинуть в Лидку
хотя туда можно бирфест какой-то нарисовать :0