В жизни такой яркой радуги не видела

Идя на «Закулисье реальности» (оригинальное название — Backrooms), я не питала особых иллюзий.

Фильм я позиционировала как «ужастик для просмотра с детьми». А такое целеполагание обычно обещает набор дешевых скримеров и отсутствие какой-либо глубины. Но этот фильм не просто обманул мои ожидания — он перевернул их с ног на голову.

Пройдемся изначально по хоррору: с первых минут картина мастерски играет на страхе перед лиминарными пространствами и эффектом зловещей долины.

Не знаю как у других зрителей, но у меня, как у проектировщика, с самых первых кадров "Пространства" начали возникать чисто профессиональные сомнения: зачем здесь эта балка? Куда ведет эта шахта? Почему шторная ниша размещена у стены?

Но чем дальше герои углубляются в лабиринт, тем очевиднее становится намеренная абсурдность архитектуры. Мебель на потолке, объекты, намертво застрявшие в текстурах, дверцы в полу. Эта пространственная шизофрения, грамотно обрамленная звуковым рядом — скрежетом стальной пилы и ритмичным наростающим гулом вентиляции, — мягко, но неумолимо ввинчивает вас в кресло.

Примерно до середины фильма я искренне считала, что смотрю классический мистический хоррор про какую-то аномальную зону. Мне потребовалось преодолеть половину хронометража, чтобы осознать: речь в фильме вообще не о месте и не о монстрах (да, я тупенькая).

Далее мое собственное видение того, что до нас хотел донести автор. Я знаю, что у фильма есть лор-первооснова созданная как интернет-мем тем же автором (дети просветили). Я с этими роликами не знакома. Ни один не смотрела. И выводы делаю только на основе кино. Вы можете увидеть в фильме другое. Далее в тексте будет много спойлеров! Я предупредила.

Сами комнаты - это аллюзия на человеческий разум. А блуждание героев - это метафора различных методов и попыток разобраться в собственной психике: через самокопание, в дружеской беседе, через психотерапию или изучение мозга сухими научными методами.

В этом пространстве в рамках фильма со своими травмами встречаются не абстракции, а конкретные люди — главный герой Кларк и его психолог Мэри. А мы видим, как по-разному они перерабатывают свой бэкграунд:

Кларк обвиняет в своих бедах всех вокруг, кроме самого себя. Потеряв всё: профессию архитектора, дом, жену, друзей, он цепляется за последний оплот своего статуса: мебельный магазин, где он царь и бог.

Хоть в глубине души главный герой понимает как ничтожно и комично выглядит со стороны этот образ одноногого пирата на пластиковом троне, как он унизителен для его болезненного эго, но это все что у него есть и Кларк держится за него двумя руками.

Обнаружив и изучив Пространство - Кларк принимает его таким, какое оно есть: без самокритики, без попытки отрефлексировать и изменить что-то. Он оправдывает весь происходящий вокруг сюрреализм так же, как привык всегда оправдывать самого себя, ведь Пространство - это отражение его собственного восприятия действительности.

Он замыкается в Пространстве, как в своей зоне комфорта, т.е. уходит внутрь себя и "питается" только воспоминаниями о былых встречах с реальными людьми, которые давно уже потеряли всякий человеческий облик в призме его восприятия реальности.

Образы изуродованы памятью. Но более детальные и реальные люди ему и не требуются. Все что он ищет - это одобрение и признание его ценности, его величия.

Тот момент, когда Кларк рассуждает о том, что местные существа не испытывают боли и их можно есть - меня особенно зацепил. Пожирание монстров - это не только элемент боди-хоррора, но и метафора на то самое знакомое каждому человеку чувство мысленного реванша. Мы ведь все прокручиваем в голове былые конфликты и диалоги, но в новом ключе: с убойными доводами и острыми ответами, которые способны морально растоптать оппонента. Почему бы и нет? Противник же воображаемый, ему не больно. Эти мысленные победы ПОДПИТЫВАЮТ нас эмоционально. Так что да, в буквальном смысле - ими можно питаться!

Гигантский монстр - одноногий капитан Кларк - олицетворенный образ болезненного, жестокосердечного эго главного героя, запертого в глубине разума и голодного до контактов. Кларк боится встретиться со своим внутренним "Я" лицом к лицу, поэтому зовет в пространство двоих подчиненных (ведь настоящих друзей у него нет).

Один не вынес контакта с внутренним монстром Кларка, вторая просто заблудилась в коридорах его разума и исчезла. Не потому ли многие боятся открыться даже друзьям? Из страха, что их внутренний монстр отпугнет заглянувшего внутрь или, поблуждав в коридорах болезненной психики, они просто исчезнут из их жизни. Не желая такого исхода в повседневности Кларк сам отталкивает от себя людей, уходит от контактов, ни с кем не сближается. Используя свой "сложный характер" как оправдание.

Другой пример — психолог Мэри. Как и положено по киношному клише - она пришла в профессию, потому что сама в детстве была травмирована сумасшедшей матерью-затворницей. Но, в отличии от Кларка, переработав травму, она превратила её в опору под ногами. Буквальным образом этой опоры стал камень из фундамента её дома с отпечатком руки, который Мэри носит с собой как напоминание. А встретившись с пиратом-Кларком, Мэри превращает свои собственные травмы в оружие, позволившее ей дать отпор. Чудесная метафора.

Особого внимания заслуживает еще вот какая природа местных монстров: в Пространстве они не кровоточат. Они безличностны, как мебель, а мебель не может кровоточить. Это написано на стенах Пространства. Но для особо непонятливых это озвучивает и сам Кларк.
И когда в сцене на кухне - Мэри говорит Кларку, что он может оставаться здесь, она артикулирует ровно то, что он так хочет услышать: что ему МОЖНО не работать над собой.

Мэри готова подпитывать его безумие, лишь бы выбраться самой. И Кларк сдается. Его жестокая безумная сущность пожирает его как личность. Мы не видим дальнейшую расправу, но по сути они сливаются в одно целое. И в конце, когда героиня дает отпор и расшибает голову пирата камнем - монстр кровоточит.

Почему? Потому что этот монстр перестал быть просто порождением разума. Он вытеснил собственное "Я" Кларка, стал основой его личности, его новым сознанием.

Можем ли мы осудить психолога за то, что она подтолкнула Кларка, стоящего на краю пропасти, сделать финальный шаг в сторону собственного самоуничтожения? Вопрос дискуссионный.

Мы видим как это морально давит Мэри. Она выходит из Пространства к людям в белых халатах опустошенной и разбитой. Всё происходит на автомате, как попытка выплыть и сделать спасительный вдох.

Это невероятно точная метафора супервизии, которую обязан проходить каждый психотерапевт, чтобы не позволить чужому безумию поглотить себя. Мэри справляется. Она покидает Пространство, оставив за собой только воспоминание — пустое и искаженное, такое же, как прочие монстры.

Что же до людей в белых халатах, изучающие пространство в финале - это ученые, безуспешно пытающиеся познать человеческий мозг через объективные параметры. Они могут до бесконечности картографировать активность участков мозга, но так и не способны приблизиться ни на шаг к пониманию того, как же работает само "Пространство" нашего субъективного разума. Понимая собственное бессилие, они продолжают биться с этой проблемой, как муха о стекло. Удачи им.

И удачи другим ищущим, осмелившимся спуститься в закулисье собственного разума. Пусть их путь будет легким и светлым.

"Закулисье реальности" для меня - это не просто хоррор. Это глубокий, многослойный триллер о встрече с самим собой. Фильм, который пугает не тем, что прячется в темноте, а тем, что эта темнота находится внутри нас.

Стиль модерн возник на рубеже XIX — XX века. В разных странах он получил разные названия: «ар нуво» во Франции , «сецессион» в Австрии, «югендстиль» в Германии, «либерти» в Италии, «модерн» в Англии, «тиффани» в США.
Зародился данный стиль в Англии, где Уильям Моррис, разочарованный бездушными плодами индустриализации, переосмыслил целый ряд ключевых идей и практик в искусстве и дизайне. Уильям предложил радикально новый подход к созданию предметов быта, архитектуры и даже к роли искусства в жизни человека, синтезировав разные видов творчества — архитектуры, живописи, декоративно-прикладного искусства — в единое целое.
Главной ценностью в представлении Морриса являлся ручной труд и природные мотивы.
Он считал, что в процессе создания вещи от начала до конца мастер может вложить в неё свою душу, что поднимает ремесленника до уровня художника. Это переосмысливало саму природу декоративно-прикладного искусства, которое в обиходе считалось «низким» по сравнению с живописью или архитектурой.

В Англии идеи Уильяма Морриса и движения «Искусства и ремёсла», воплощенные в проекте «Красный дом», вдохновили мастеров на возвращение к ручному труду и красоте природных форм.

Во Франции и Бельгии стиль оформился как art nouveau.
Особенности стиля:
- отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий. - использование новых технологий (металл, стекло, бетон).
- насыщенный декор не является отдельными элементом, а вплетен в функциональность здания.
Сальвадо Дали называл парижский ар-нуво воплощением элегантности и сексуальности.
Флагманами нового направления стали знаменитые архитекторы: Виктор Орта и Эктор Гимар.

Еще одним ярким представителем Парижского ар-нуво является Здание архитектора Жюля Лавиротта.

В Испании модерн обрёл яркий национальный колорит в работах Антонио Гауди, чьи фантастические постройки Саграда Фамилия и Каса Батальон не узнает только ленивый.

В начале XX века модерн пришёл в Россию, адаптируясь к местным традициям. Его называли «русский модерн». В архитектуре это проявилось в зданиях Фёдора Шехтеля и Льва Кекушева, в живописи — в творчестве Михаила Врубеля и Виктора Борисова-Мусатова

«Деревянный модерн» — это вариант модерна, в котором формальный язык стиля (криволинейность, органические мотивы, асимметрия и синтез декоративных элементов) воплощается в материале традиционного деревянного зодчества.

В таких постройках характерные для модерна текучие линии и сложные силуэты сочетаются с приёмами русской деревянной архитектуры: срубными объёмами, открытыми верандами, галереями, высокими кровлями, декоративными фронтонами и навесами.

Пик популярности модерна пришёлся на 1890–1910-е годы. Однако Первая мировая война и развитие авангарда (кубизм, конструктивизм) привели к отказу от сложных форм в пользу . Это привело к упадку модерна. Стиль считали слишком декоративным и избыточным.
Ему на смену пришли идеи лаконичности и герметичности.

На этой неделе у меня повышенное содержание детей в организме доме. Друзья переводят дух, а у меня образовался стихийный детский лагерь: "семеро по лавкам"

Это мы любим. Это мы практикуем.
Для начала создаем спартанские условия для городской молодежи: в первый же день перевели воспитанников на подножный корм. Результат обратился пойманной рыбой, которую пришлось чистить (бедные мои ноготочки) и запекать (только сегодня с утра доели). А пока я пыхтела над рыбой, ребята скинулись и заказали суши на всех. Самоокупаемость засчитана.

Вторая попытка сократить малолетнее поголовье тоже не увенчалась успехом. Заведенные вглубь леса пробники человеков не только смогли нашли оттуда выход без навигатора, но и открыли новый короткий путь от моего любимого кафе до дома через странные малины. Раньше я шла до него 40 минут, а теперь могу добраться за 15 еще и мимо живописного озера!

Вечером учили детей плохому. А именно - играть в покер.
Научили на свою голову... Раньше я всех делала. Теперь еле выкарабкиваюсь в ноль. А муж быстро остается без последних штанов.

Третий день концлагеря был ознаменован бесплатным детским трудом. Вдохновившись примером злобной мачехи, дала детям наказ отсортировать чечевицу от фасоли метизы, походу объясняя поросли чем отличаются саморезы по металлу от саморезов по дереву, что такое пресс-шайба и конфирмат и т.д.
По результату трудового дня у нас образовался 50 контейнеров с разными болтиками и винтиками (пора покупать новые органайзеры), пара дополнительный стеллажей и новая система крепления инструментов, старательно обведенная фломастерами самой младшей кнопкой.

Вечером дети обсуждали предстоящий день и решили устроить кулинарный батл.
Пришлось в потьмах везти их в гипермаркет закупаться для выбранных блюд. Т.к. сами блюда от нас держались в тайне, помочь детям с выбором продуктов не особо получилось.
Потом полночи пришлось разбирать зал от остатков хлама из-под лестницы, чтобы предоставить мелким на утро чистую зону для кулинарных экспериментов.

Сегодня, пока я пыхтела над чертежами в кабинете, дети гремели посудой на кухне.
По итогу образовались две команды по два ребенка.
Двое старших скривили моси и участвовать не стали. Зато как есть, так они за столом были первые 🤭

Слушать из кабинета юных поваров было особенно увлекательно:
Семен уговаривал Юру, что для пюре картошку нужно сначала отварить, но Юра упертый и лучше знает!
А Юра в свою очередь помогал Семе с обжаркой бекона, т.к. в этом он спец.
В общем, хоть ребята и были соперниками, но работали сообща и всячески друг другу помогали. От чего я получала искреннее удовольствие. Малыши тоже активно участвовали, а не мешались под ногами. Короче, работа спорилась и к 7 вечера нас с мужем позвали к столу.
Каждая команда приготовила по одному основному блюду, перекусу и напитку

Ребята уверены, что я в состоянии столько съесть в одну харю.
А я уверена, что жопа треснет.

Я очень старалась быть беспристрастной и честно рассудить каждое блюдо. Но по итогу все равно победила дружба.

Атомный взрыв на кухне ребята тоже убрали самостоятельно, пока я икала лежа на диване кверху пузом.

Завтра будет предпринята еще одна попытка избавления от детей - пойду топить их в аквапарке.
Пожелайте мне удачи в этом нелегком деле 😅

Разбираю залежи всякого нужного и не очень в кладовке под лестницей.
И, как водится, нахожу кучу преблуд, назначение которых сокрыто от меня в закоулках памяти.
С идентификацией части объектов помог обычный гуглеж. Другие же объекты так и не поддались бездушной нейронке.
Решила, что это отличный повод поразмять мозги.
Возможно херня, а не идея) Но Слаанеш велел нам всем страдать и получать от этого удовольствие! А кто я такая, чтоб сопротивляться его воле?)
Ниже мой полет фантазий - до глупых и неинтересных ответов гугла.
Объект номер 1:

Объект номер 2:

Объект номер 3:

Объект номер 4:

Прошу в комментарии со своими вариантами назначений данных дивайсов

Ответ на пост Почему они вместе?

Он быт брутален и красив
Как образ из рекламы
С пышнейшею из пышных грив -
Его любили дамы!

Его законная жена,
Что слыла светской львицей
Была красива и стройна
Ну как не пожениться?

Пусть недолекого ума
Претензий в три порядка.
Но сиськи, жопа - прям чума!
Ну твердая десятка!

Не долго их продлился брак
За сказочным фасадом.
Не потянул ее дурак
Остался с голым задом.

Его пригрела у себя
В болоте у ухаба
Тепло и трепетно любя
Одна большая жаба

Воспрял поникший наш герой
Собрал себя из трещин
Увидел в жабе дорогой
Он лучшую из женщин

О чем сей сказочный напев
Любая скажет баба:
Порою счастлив статный лев
С женой - что просто жаба

Ну вот дошли руки и до красивого из стекла.
Персонально для @BespiriL все отфоткала.
Жаль тебя с нами не было, т.к по ходу просмотра у меня появился 1000 и 1 вопрос о том, как это делается. Особенно пирина у принцессы на горошине...
Да и паутинки...
Да и вообще все

Ну и на последок сисьге!

Посетили мы давича музей в подмосковном городе Егорьевске. Интересная, скажу я вам, экспозиция

Вот укуренная птица
Её Кука укурила

Вот два старых извращенца.
В них зачем-то льют чернила

Из кустов кабанчик вышел
И бычок ему на встречу

Посмеётся тот, кто слышал
Анекдот: "Чпок! Добрый вечер"

Тут у нас анатомИя
Но немножко с прибабахом

Тут обед - кулинария
Да со свадебным размахом

Православные румбоксы
Тут уложены в бутылки

Христофор что с мордой песьей -
С полотенцем на затылке.

Вот резной этюд из сказки
"Теремок и стая бомжей"

Вот Аленъ! Большой и красный.
Гендерсрачи всё о том же!

Императору к напиткам
Вырезают вундерштуку

Вот замок, чтоб фавориткам
Не залазил он под юбку.

Вот графинчик для Нарзана
@BespiriL, зырь, технолоджа!

Вот стопарик из урана...
Так когда-то было можно!

Зафиналим этот вечер
Сувинирами до фени.
Лисьей мордой, что при встрече
Нахлабучу я на @Brainy

Ответ на пост Когда не на чем.

@AlNiKo, тема раскрыта не полностью!Ты показал как дудеть в дуду когда ничего нет, но это не так! У тебя же есть руки! Руки - твоя дуда!А если рук нет, то как дудеть?

Айда дудеть без дуды!

Каталась вчера в Егорьевск в местный музей, поглазеть на работы Алексея Зеля.

Накидаю потом фоток всяких. А сейчас, пока среда - вот вам лягушечки