Мультфильмы
Первые или почти первые...
Скотовыходные же. И посвящается всем, кто уважает насекомых.
Информация честно стырена с интернетов.
Сегодня, товарищи, или лисятки, как угодно, у меня не особо рабочее настроение, поэтому сегодня развиваемся в сторону анимации и мультиков.
Одно время первым русским мультипликатором и первым в мире режиссёром кукольных фильмов считался Владислав Старевич.
С пятого—шестого класса у него было два серьёзных увлечения: фотография и энтомология. Старевич собирал насекомых и засушивал их для коллекции. Милый мальчик. Кроме того, он сам делал макеты насекомых — настолько точно, что их нельзя было отличить от настоящих насекомых. Вот отсюда всё и понеслось.
Надо сказать, он сумел реализовать оба своих увлечения во взрослой жизни.
По окончании десятого класса Владислав пошёл работать смотрителем в местный краеведческий музей. При поступлении на работу он подарил представителям музея два альбома с собственными фотографиями города Ковно. Директор музея, оценив таланты молодого человека, предложил ему снять с помощью имевшейся у музея кинокамеры несколько фильмов. Может, он надеялся, что молодой работник снимет фильмы про архитектуру или знатных людей города. Для пользы музея, как говорится.
В 1909 году Старевич и снял два фильма, но из жизни насекомых: «Жизнь стрекоз» (230 метров плёнки) и «Жуки-скарабеи» (150 метров). Посмотрев эти фильмы, директор музея предложил Старевичу съездить в Москву, чтобы попытаться найти лучшее применение его талантам. Может, директору музея неинтересен был работник, который занимается черт знает чем, а не экспозицией музея. И он сплавил его в Москву. Может, конечно, директор музея разглядел в нашем герое талант. Так и будем думать.
В Москве Старевич познакомился с кинопромышленником Александром Ханжонковым, которому поведал, что хочет заниматься съёмкой видовых фильмов. Ханжонков подарил ему подержанную кинокамеру и несколько рулонов плёнки с единственным условием, что Старевич будет передавать ему права на все снятые фильмы. Такая хитрая жопа. А поскольку молодому таланту не на что было жить, а тем более — покупать кинокамеру — оставалось только согласиться.
Но Ханжонков, по правде сказать, сделал все для комфорта талантливого провинциала: он снял Старевичу квартиру и попросил приносить весь отснятый материал лично к нему, дав пять месяцев на съёмку первого фильма. Через десять недель, то есть раньше срока Старевич принёс ему уже три отснятых фильма (такой шустрый был, да). После этого Старевичу выделили отдельное помещение для работы, предоставили более серьёзную аппаратуру и полную творческую свободу. Первоначальные финансовые вложения Ханжонкова оправдались.
В 1910 году Старевич решил снять документальный фильм о жуках-оленях, в частности битву двух самцов-рогачей за самку. Однако выяснилось, что при необходимом для съёмки освещении самцы становятся пассивными. Тогда Старевич придумал сделать из панцирей рогачей муляжи и снять нужную ему сцену покадрово. Снятый им таким образом фильм «Lucanus Cervus» стал одним из первых в мире кукольных мультипликационных фильмов. Да, трупы жуков в качестве кукол. Но не все об этом догадывались… Об этом позже. Фильм в прокат не вышел.
В той же технике Старевич снял Более удачный и теперь уже вышедший в широкий прокат в 1912 году короткометражный фильм «Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами», в котором жуки разыгрывали сцены, пародирующие сюжеты из рыцарских романов.
Краткое содержание для тех, для кого фильм с трупами жуков являет собой невыносимое зрелище:
«Король Цервус дает в своем замке пышный бал. Среди прочих гостей самый почетный гость страны усачей — граф Герос. Цервус с королевой Люканидой, красой и гордостью всей страны рогачей, восседает на троне. Во время праздника король застает Героса, который тайно признается Люканиде в любви. Герос одерживает победу в дуэли на мечах и уходит из замка. Тем временем Люканида пытается утопиться в реке, но Герос вовремя спасает её и увозит в свой замок. Развязывается кровопролитная война.»
Фильм пользовался бешеным успехом у российских и зарубежных зрителей вплоть до середины 1920-х годов, а в отзывах критиков сквозило изумление тем, каких невероятных вещей можно дрессировкой добиться от насекомых. Наивные.
Например, лондонская газета «Evening News» писала: «Как всё это сделано? Никто из видевших картину не мог объяснить. Если жуки дрессированные, то дрессировщик их должен был быть человеком волшебной фантазии и терпения. Что действующие лица именно жуки, это ясно видно при внимательном рассмотрении их внешности. Как бы то ни было, мы стоим лицом к лицу с поразительным явлением нашего века…»
Вот так всех надул молодой талант. Навел, так сказать, шороху в мировом кинематографе.
Вскоре после «Люканиды» на экраны вышли схожие по технике короткометражные мультипликационные фильмы «Месть кинематографического оператора» (1912)
«Стрекоза и муравей» (1913)
«Рождество у обитателей леса» (1913)
Эти фильмы вошли в золотой фонд мирового кинематографа. Доподлинно неизвестно, стало ли зрителям и критикам известно о судьбе актеров…
Снимал Старевич и игровые фильмы.
