Глава седьмая. История, механизмы и бессилие
Каток поддался в половине второго.
Не потому, что Стефани торопилась — она не торопилась, это было принципиально. С чугуном нельзя торопиться, это она усвоила ещё в одиннадцать лет над сковородкой. Просто работа шла правильно, и металл, который она с самого начала решила не заставлять, а уговаривать, в итоге согласился.
Воскресное утро она начала не с горна.
Горн — это жар, это активная работа, это требование от металла. Сначала она просто сидела рядом с катком с чашкой отвара и смотрела на трещину. Долго. Минут двадцать, наверное, просто смотрела — как смотрят на задачу, которую ещё не решили, но уже чувствуют, где у неё слабое место.
Трещина шла под углом двадцать два градуса — она ещё тогда, в первый вечер, определила угол на глаз, а сегодня проверила угольником. Двадцать два. Она угадала точно, и это было маленькое, почти незаметное удовольствие из тех, что складываются в профессию.
Чугун нагревала долго и осторожно.
Не до рабочей температуры сразу — сначала просто прогрела равномерно, дала металлу привыкнуть к теплу. Потом немного добавила. Потом ещё. Потом ждала, пока прогрев стал ровным по всей толщине — это видно по тому, как цвет распределяется без пятен и переходов.
Грюнвальд называл это «познакомить металл с огнём».
Стефани всегда думала, что это красивые слова.
Сейчас она думала, что это точные слова.
Шов заполнялся медленно — небольшими порциями никелистого сплава, каждый раз давая предыдущему слою схватиться правильно, не торопя. Это была скучная работа в том смысле, что не требовала сложных решений — просто делай правильно и жди. Стефани любила такую работу. В ней было что-то медитативное: ты знаешь, что делать, ты делаешь, металл отвечает.
Потом — охлаждение.
Медленное. Принудительно медленное — она накрыла каток золой, чтобы тепло уходило постепенно, а не рывком. Чугун, остывший слишком быстро, трескается снова. Это не злобность материала — просто физика, просто внутренние напряжения, которые нужно отпустить правильно.
Она сидела рядом и ждала.
В кузнице было тихо — хорошая тишина, рабочая. За окном светило осеннее солнце, бледное, почти белое, но настоящее. В академии было воскресенье, и это ощущалось даже через толстые стены флигеля — другой ритм, другой темп, как будто само здание дышало медленнее.
В половине второго она сняла золу и проверила шов.
Держит.
Она постучала по катку — осторожно, пробно, прислушиваясь к звуку. Звук был правильным. Цельным. Металл говорил на одном языке по всей длине, без той едва слышной разницы, которая бывает в месте старой трещины.
— Вот и договорились, — сказала она.
Каток не ответил. Но Стефани почувствовала, что ответ был.
* * *
Дара пришла в три часа — с тем выражением человека, у которого есть план и который намерен его осуществить вне зависимости от обстоятельств.
— Музей, — сказала она в дверях. — Весь первый курс идёт в музей академии. Всем курсом. Сейчас.
Стефани посмотрела на отремонтированный каток, который она решила засыпать золой, что бы дать ему остыл окончательно.
Потом на верстак, где уже лежали наброски следующей идеи. Она хотела отлить себе тренировочный клинок потяжелее.
Потом на Дару.
— Музей, — сказала она.
— Музей истории магии, — подтвердила Дара. — Томас сказал, что там есть интересные артефакты. Эрик сказал, что там есть документация по атмосферным явлениям в доисторический период. Я сказала, что нам всем нужно выйти из своих корпусов и пойти куда-нибудь просто потому, что воскресенье.
— Последний аргумент весомее остальных, — улыбнулась Стефани.
— Я знаю, — ответила улыбкой на улыбку Дара. — Поэтому я его и оставила напоследок.
Стефани сняла фартук.
* * *
Музей академии располагался в отдельном крыле, пристроенном к основному зданию так давно, что камни пристройки уже стали неотличимы от камней оригинала — только если знать, где смотреть, можно было заметить лёгкую разницу в кладке.
Внутри пахло старым деревом и тем особым запахом, который бывает в местах, где хранят много вещей с историей. Не плесенью — нет, здесь явно следили — просто запахом времени, которое оседает на предметах и никуда не уходит.
Первый курс собрался у входа — все двести с чем-то человек, в разной степени заинтересованные, в разной степени выспавшиеся. Воскресная экскурсия была, судя по всему, традицией: несколько старшекурсников, проходя мимо, смотрели с выражением «мы помним, это было неплохо».
Экскурсию вёл архивариус — тот самый, которого звали на совещание по поводу флигеля Стефани, тот самый, который знал прецеденты. Звали его Вальтер Кейн, и он был человеком, для которого история была не прошлым, а непрерывно происходящим настоящим — он рассказывал о событиях тысячелетней давности с той интонацией, с которой рассказывают о том, что произошло вчера.
— Магия, — сказал Кейн, останавливаясь у первого зала, — пришла в мир не сразу.
Он сказал это так, что все невольно замолчали.
— Больше пятидесяти тысяч лет назад, — продолжал он, — в мир пришли эльфы. Вместе с ними — магия. — Пауза. — Это изменило всё. Абсолютно всё. Не быстро — такие изменения никогда не бывают быстрыми. Но необратимо.
Стефани шла с блокнотом, делала пометки.
Зал был посвящён доисторическому периоду — до магии. На витринах лежали предметы из камня и кости, инструменты и украшения, вещи простые и при этом точные — сделанные людьми, которые не имели никаких сверхъестественных способностей и при этом делали.
Она остановилась у одной витрины дольше остальных.
Каменное зубило. Небольшое. Рабочая кромка была скошена под конкретным углом — не случайным, намеренным. Кто-то думал об этом угле. Кто-то понимал, что угол важен. Без магии, без теории — просто руками и опытом.
«У нас было интересно до магии», — подумала она.
— Что написано? — шепнула Дара рядом.
— «Инструмент для обработки кости», — прочитала Стефани табличку. — «Возраст — около восьмидесяти тысяч лет». — Пауза. — Это до магии.
— До магии люди делали инструменты, — сказал Томас тихо с другой стороны. — Люди всегда делали инструменты. Даже когда пришла магия.
— Да, — согласилась Стефани.
Она не объяснила, что именно это её задело. Просто — да.
Во втором зале Кейн рассказывал про первые тысячелетия магии.
— Когда магия появилась, — говорил он, — люди её приняли. Это было бы странно, если бы они не приняли — магия меняла мир и быт очень наглядно. Вылечить любую болезнь. Вырастить урожай в засуху. Защитить деревню от зверей. — Он остановился у большой карты. — Но магия имела цену, которую не сразу поняли. Когда есть простой ответ — зачем искать сложный?
— Науки встали, — сказал Эрик тихо, как человек, уже читавший об этом.
— Науки встали, — подтвердил Кейн, как будто услышал. — Почти на пятьдесят тысяч лет. Зачем изучать, как лечат травы, если есть целительная магия? Зачем строить машины для подъёма воды, если есть маги воды? Зачем понимать, почему горит огонь, если огонь можно просто вызвать?
Стефани записывала.
«Простой ответ убивает прогресс», — написала она.
Потом подчеркнула.
— Только в последние несколько тысячелетий, — продолжал Кейн, — люди снова начали задавать вопросы. Медленно. — Он почти улыбнулся. — Химия и физика — самые молодые науки в этом мире. Им несколько сотен лет. Всего несколько сотен лет настоящего развития.
«Вот почему Мирр говорит, что физика молодая», — подумала Стефани. — «Вот почему Вейс говорит про «заполнить пробелы в теории». Теория молодая. Практика старая. Они ещё не догнали друг друга».
Это что-то поставило на место. Как деталь механизма, которая щёлкает встав в правильное гнездо.
В третьем зале были артефакты.
Здесь Эрик пришёл в своё обычное состояние исследователя — записная книжка была открыта на новой странице, и он перемещался от витрины к витрине с систематичностью человека, работающего по плану. Дара охала у каждого второго экспоната с искренним восхищением. Томас читал таблички методично, как читает книгу — последовательно, ничего не пропуская.
Стефани шла медленнее.
Она остановилась у витрины в середине зала.
Не у самого большого экспоната, не у самого красивого — у небольшой вещи в деревянном корпусе, которая стояла на подставке с табличкой «Музыкальный автомат, возраст, предположительно, четыреста лет, происхождение неизвестно».
Это была шкатулка.
Небольшая — умещалась бы на одной ладони. Деревянный корпус, старый, потемневший, с мелкой резьбой по краям — резьба была неплохой, но не это привлекло внимание Стефани. Крышка была открыта и зафиксирована, и внутри, за стеклом витрины, было видно механизм.
Шестерёнки.
Маленькие — некоторые не больше ногтя мизинца. Разные: одни с прямыми зубьями, другие со скошенными, третьи с такими, которые Стефани не видела раньше и которые явно делали что-то особенное с передачей движения. Пружина — спиральная, тонкая, намотанная с точностью, которая была сама по себе произведением искусства. Несколько рычагов. Крошечный барабан с штырьками, расставленными в точном порядке.
Всё это было соединено.
Всё это работало вместе — она видела это сразу, видела, как при движении одного двигается другое, как сила передаётся через шестерёнки, как пружина хранит энергию и отдаёт её в нужный момент.
Это была музыкальная шкатулка.
Просто — музыкальная шкатулка из шестерёнок и пружинок.
Никакой магии. Ни одной руны. Ни одного зачарованного элемента.
Просто — понимание того, как вещи движутся вместе.
Стефани стояла перед ней и не двигалась.
«Это сделали руками», — думала она. — «Это сделали руками, это придумали руками и головой, без магии. Четыреста лет назад кто-то сидел и думал: вот шестерёнка, вот пружина, вот как они могут работать вместе. И сделал это. Просто, потому что мог».
Она достала блокнот.
Начала чертить.
Не копию — просто набросок, просто первый отклик руки на то, что видели глаза. Вот эта шестерёнка — что, если зубья сделать под другим углом? Вот эта пружина — что если её намотать плотнее у основания и свободнее у конца, тогда усилие будет нарастать плавнее? Вот этот рычаг — зачем он здесь, что он делает, можно ли сделать это другим способом?
— Стефани, — сказала Дара где-то рядом.
Стефани не ответила.
— Стефани.
— Секунду.
— Экскурсия уходит.
— Секунду.
Дара помолчала. Потом встала рядом и посмотрела на блокнот. Потом на шкатулку. Потом снова на блокнот.
— Это твой вариант? — спросила она тихо.
— Набросок, — сказала Стефани. — Я не понимаю ещё, как передаточное число влияет на скорость барабана. Нужно посчитать.
— Экскурсия, — напомнила Дара мягко.
Стефани нехотя оторвалась от блокнота.
Посмотрела на шкатулку последний раз — на маленькие шестерёнки за стеклом, на пружину, на барабан с штырьками.
«Я вернусь», — подумала она.
И пошла за экскурсией.
* * *
После музея они вышли во двор — все четверо, остальной первый курс постепенно рассыпался по своим делам.
Дара что-то говорила про третий зал и артефакт светового зеркала, который использовали маги света три тысячи лет назад. Томас слушал и время от времени добавлял что-то из книг, которые читал. Эрик смотрел на небо — осеннее, с облаками, которые шли низко и быстро — и писал в записную книжку.
Стефани шла рядом и думала о шестерёнках.
— Ты всё ещё там, — заметила Дара.
— Я здесь, — сказала Стефани.
— Ты здесь телом, — поправила Дара. — А голова — у той шкатулки.
— Это не шкатулка, — сказала Стефани. — То есть — она шкатулка, но это не главное. Главное — принцип. Как движение передаётся через шестерёнки. Как пружина хранит усилие и отдаёт его дозированно. — Она остановилась. — Если сделать это больше. Если сделать из хорошего металла. Если добавить ещё одну ось передачи...
— Что получится? — спросил Томас.
Стефани посмотрела на него.
— Я не знаю ещё, — сказала она честно. — Что-то, что движется само. Что-то, что делает работу без человека. — Пауза. — Или с человеком, но лучше, чем магия без механизма.
— Механизм, — повторил Эрик. Он впервые оторвался от неба и смотрел на неё. — Ты думаешь о механизмах.
— Да.
— Это интересная граница, — сказал он.
На этот раз Дара не стала возражать.
* * *
Флигель встретил её тишиной.
Хорошей тишиной — той, в которой слышно, как тикает остывший металл. Горн не горел — в нем остывал каток в золе.
Стефани открыла блокнот на странице с наброском.
Смотрела.
Потом взяла карандаш.
Потом положила карандаш и пошла к стеллажу с материалом.
У неё был запас металла — небольшой, на первое время. Несколько прутков разного сечения, пара листов, обрезки. Для серьёзной работы маловато, для учебной — достаточно.
Но шестерёнки — это не прутки и не листы.
Шестерёнки — это точность. Это малые размеры. Это металл без единого включения, без единого пузырька, иначе зуб сломается при нагрузке. Для шестерёнок нужен хороший металл. Чистый. Однородный.
Она взяла один из обрезков — небольшой, размером с ладонь — и повертела в руках.
Обычная сталь. Не плохая, но не та, что нужна для точного механизма. Слишком мягкая для мелких деталей — под нагрузкой зубья будут деформироваться.
Или — она посмотрела на свои руки — или можно попробовать изменить.
Крас сказала: никакой магической практики до следующего занятия.
Стефани подержала обрезок.
Потом положила его обратно на стеллаж.
Потом взяла снова.
«Просто посмотреть», — сказала она себе. — «Просто понять, могу ли».
Она положила обрезок на верстак. Положила руку сверху.
Вспомнила вчерашнее занятие у Крас. Тепло в ладонях. Ощущение «рабочего разогрева». Как она позволила — не направляя, просто не мешая.
Попробовала.
Тишина.
Не та тишина, которая бывает перед тем, как что-то начнётся. Просто — тишина. Пустота под рукой — ровная, гладкая, как дно пересохшего колодца.
Она надавила сильнее. Мысленно — не руками.
Ничего.
Она попробовала иначе — вспомнила ощущение у шара на церемонии, золотые нити, тепло, которое узнала сразу. Попыталась найти это внутри сейчас.
Там было пусто.
Не «слабо». Не «устало». Именно пусто — как ищешь в кармане монету, которую точно помнишь, и обнаруживаешь, что карман дырявый и монеты там давно нет.
Она убрала руку.
Взяла карандаш — просто, потому что он лежал рядом. Попробовала на нём.
Долго. Сосредоточенно. Со всем вниманием, которое она умела собирать.
Грифель под её пальцами стал чуть тверже. Едва заметно. На самом краю ощутимого — может, стал, а может, ей показалось.
Это было всё.
Стефани положила карандаш.
Посмотрела на него.
Долго.
Потом поняла.
Не сразу — медленно, как доходит что-то, что не хочет доходить. Как металл, который сопротивляется форме не потому, что плохой металл, а просто потому, что ещё не готов.
Она превратила деревянный стул в сплав стали и мифрила.
Это была не просто ее сила.
Это были восемнадцать лет бездействия. Семь лет у горна, семь лет рук, формирующих металл, восемнадцать лет интуитивной работы с материей. Сила, которая копилась в ней, потому что дар не раскрылся вовремя и некуда было идти. Всё это накапливалось — не в голове, не в понимании, а именно там, в руках, в каналах, которые она не знала, что у неё есть, и которые забивались всё плотнее.
Крас открыла клапан.
И всё вышло разом.
Весь запас. Всё, что копилось с детства. До последней капли — вот почему стул стал мифрилом, вот почему шар на церемонии горел так активно, вот почему удары отправляли людей на два метра. Не потому, что она сильный маг. Потому что в ней был огромный нерастраченный резерв, который некуда было девать.
И теперь его нет.
Она убрала каток и разожгла горн — машинально, рефлекс. Кузница должна гореть.
Потом поняла, что разожгла просто так. Нет заготовки. Нет задания.
Горн горел.
Она не работала.
Просто сидела на табурете и смотрела на огонь, и думала о том, что если бы её дар раскрылся вовремя — в десять лет, в двенадцать, когда раскрываются у нормальных людей — то сейчас у неё было бы восемь или шесть лет правильного развития за плечами. Восемь лет тренировки каналов. Восемь лет постепенного роста. Восемь лет того, что превращает «огромный нерастраченный резерв» в «мастерство».
Вместо этого у неё была — пустота.
Она начинает с нуля. С самого нуля — как ребёнок, который делает первый шаг. Только ей восемнадцать, и она уже видит шестерёнки, уже знает, что хочет делать, уже знает, каким должен быть металл — и не может. Не сейчас. Не завтра. Не через месяц, наверное, даже не через год.
Долго не сможет.
Она посмотрела на карандаш.
На грифель, который стал немного тверже.
Это был её уровень сейчас. Грифель карандаша. Немного тверже.
А нужна была сталь. Хорошая сталь для маленьких точных шестерёнок.
Горн остыл бы к ночи, если не поддерживать. Но она не поддерживала. Просто смотрела, как огонь горит и уменьшается, горит и уменьшается.
Она не заметила, когда начала плакать.
Не громко — слезы текли тихо, как вода через трещину, которую не видно снаружи. Она сидела ровно, руки лежали на коленях, и по щекам шло что-то тёплое, и она смотрела на угасающий горн, и думала о шестерёнках, которые видела так ясно.
И о том, сколько лет прошло.
И о том, сколько ещё придётся ждать.
В дверях послышался стук — негромкий, осторожный.
— Стефани? — голос Дары.
Стефани не ответила. Не успела решить, что сказать.
Дверь открылась.
Дара вошла первой — увидела её и остановилась. За ней — Томас. Потом Эрик.
Они смотрели на неё.
На угасающий горн. На верстак — на блокнот с наброском, на карандаш, на обрезок стали. На её руки на коленях.
Дара не сказала ничего.
Просто вошла и села рядом — на пол, прямо на каменный пол кузницы — и взяла Стефанию за руку.
Томас сел с другой стороны — молча, с той своей аккуратностью, с которой делал всё.
Эрик остановился у горна. Посмотрел на угли. Потом, без слов, подбросил несколько кусков угля — по чуть-чуть, ровно столько, чтобы огонь не угасал. Не вспыхивал ярче. Просто держался.
— Я не смогла, — сказала Стефани.
Голос был ровным.
— Я поняла, — сказала Дара.
— Это не усталость, — сказала Стефани. — Крас говорила про упадок сил, я думала — просто устала. Но это не так. — Пауза. — Я выплеснула всё разом. Всё, что копилось восемнадцать лет. Весь запас — за один стул.
Тишина.
— Если бы дар раскрылся раньше, — продолжала она, — я бы развивала его постепенно. Восемь лет, десять. Маленькими шагами — канал за каналом, как учатся ходить. — Она посмотрела на карандаш. — Вместо этого я сделала стул из мифрила и теперь могу сделать грифель немного тверже. Немного. — Пауза. — Может, мне показалось.
— Не показалось, — сказал Томас.
— Это неважно. — Стефани смотрела на горн. — Я начинаю с нуля. Как ребёнок. Только ребёнку не нужно знать, куда он идёт. А я уже вижу, куда. И знаю, как это далеко.
Никто не сказал ничего ободрительного.
Томас не сказал «зато ты знаешь, куда идти». Дара не сказала «всё получится». Эрик не сказал ничего про границы.
Они просто сидели рядом.
Горн горел — ровно, не ярко, не слабо. Просто горел, как должен.
Они все молчали.
Потом Дара тихо спросила:
— Расскажи про шестерёнки. Какими они должны быть.
Стефани посмотрела на неё.
Дара смотрела в ответ — просто смотрела. Не из жалости. Не чтобы отвлечь. Просто: расскажи. Просто: я хочу слышать.
Стефани открыла блокнот.
Посмотрела на набросок.
На маленькие шестерёнки, нарисованные по памяти, с передаточным числом, которое она ещё не посчитала, со скошенными зубьями, которые делали что-то особенное с передачей движения.
— Вот эта, — сказала она и показала пальцем. — Ведущая шестерня. Если сделать зубья под таким углом — движение передаётся плавнее. Меньше рывков. Меньше износа.
Дара смотрела.
— Продолжай, — сказала она.
И Стефани продолжила.
Горн горел.
За окном засыпала академия.
Путь был долгим. Она это знала теперь точно.
Но шестерёнки в блокноте никуда не делись.
Работа только началась.
Спасибо большое за столько плюсов))
"Не были мы на вашей Таити!"
Ха-ха-ха: "медведи не выходят в Ергаках на туристические тропы". Особенно в районе пика Птица. "Это фантастика!" (С) Да там каждый год как минимум один инцидент с медведем случается. Но ходить там м...