В некотором царстве, в некотором государстве Телесия - да-да, том самом, где правит Гипоталамус Первый, - задолго до эпохи Голодных Воин стоял ТИмУС (Телесный Иммунологический Университет Спецназа).
Здание это обросло самыми страшными слухами. Клетки шептались в темноте кровотока, что в его застенках юных лимфоцитов не учат - а пытают, ломают и убивают. Те, кто выходит оттуда, уже не те, кем были раньше. Но большинство… не выходят вовсе.
Сами же выпускники ТИмУСа - парни с крутым нравом и лицензией на убийство не сильно разговорчивы. Они не устраивают допросов, просто знают: кого трогать, а кого — нет.
Краткая справка:
Тимус, или Вилочковая железа - орган формирования специфического иммунитета человека - растет с рождения до начала полового созревания. Далее начинается его инволюция. К зрелости тимус полностью утрачивает свою функцию замещаясь жировой тканью. 95–98% тимоцитов ежедневно погибают в тимусе и только 2–5%, в виде уже зрелых Т-лимфоцитов поступают в лимфатическую систему.
Одним теплым весенним утром из школы - костного мозга - нянечка-макрофаг привела в ТИмУС четырех незрельных лимфоцитов:
Первый - CD4+ Т-Хелпер - для друзей просто Хелп: худощавый, в больших очках, важный, как профессор на пенсии - читал трём товарищам лекцию о том, «как правильно держать TCR».
Второй - CD8+ Т-киллер, предпочитал, чтоб его называли - Килл: широкоплечий, молчаливый, с руками в карманах. Взгляд — будто только что вышел из драки и ищет следующую. Под курткой что-то тикало.
Третий - регуляторная Т-клетка, или Treg— хрупкий, с глазами, полными света. О таких говорят: «не от мира сего». Он не боялся чужаков, а скорее сочувствовал им. Даже бактериям.
Четвёртый - гамма-дельта клетка, или γδT - шустрый, как искра. Всегда в центре заварушки. Не то чтобы он её разжигал… но если беспорядок случится - он точно будет первым, кто в него вляпается.
- Вот, - сказала нянечка, передавая малышей пожилому профессору у дверей. — сегодня только четыре. Остальные остались... в резерве.
Профессор кивнул и перевел взгляд на юнцов.
- Тут нас научат убивать? - со страхом в голосе прошептал Treg
- Здесь вы узнаете самое важное. Кого НЕ надо убивать. Потому что убить врага может любой паникёр. А не навредить - вот это… искусство - профессор открыл дверь
- Добро пожаловать в университет.
Краткая справка:
Образование, созревание и первичное "обучение" лимфоцитов происходит в костном мозге. Макрофаги тут создают для лимфоцитов гемопоэтическую нишу - среду для созревания, убирают продукты жизнедеятельности клеток, выполняют защитную функцию, обучают лимфоциты презентацией антигенов.
Позитивная селекция
Четверка оказалась среди тысяч других новичков в полумраке коркового слоя — огромного зала, где воздух гудел от тысяч шепчущих голосов. Стены с сотнями дверей и окошек здесь были покрыты стромальными клетками, они дышали, шевелились, вытягивали руки, открывали глаза в щелях между кирпичами и шептали что-то.
- Для начала обучения вы должны пройти первое испытание, - прозвучало сверху, будто сам дом заговорил. - Кто сможет выйти отсюда в мозговой слой - начнёт свой путь. Кто ошибётся - исчезнет. Но помните: кто слеп и глух - никогда не найдёт выход.
Пару секунд в помещении царил только мерный гул. И тут тысячи шепчущих голосов стен, как по знаку невидимого метронома начали обратный отсчет. Воцарилась паника.
Лимфоциты бросились к стенам, протягивая свои неуклюжие TCR-конечности к дверям, ручкам, замочным скважинам.
- Быстрее! - закричал γδT, уже готовый открыть первую попавшуюся дверь.
Но за долю секунды до контакта его опередил другой юный тимоцит. Он взялся за ручку и в тот же миг его глаза опустели. Не стали мёртвыми — просто… пустыми. Как будто из них вынули душу, мысли и память. Он отступил от двери на пару шагов, пошатнулся и начал методично рвать себя на части. Не борясь, не крича. Просто превращая самого себя в ничто. Апоптоз. Самоустранение. Тихое, безжалостное, окончательное.
Четверка отшатнулась. Со всех сторон незрелые лимфоциты рвали себя на части.
- Что происходит?! - прохрипел Килл.
- Мы не должны бежать сломя голову, - прошептал Хелп, глядя на исчезающих. - Вспомните, что сказал голос... Надо… сначала увидеть. И услышать.
Они замерли. Затаили дыхание.
γδT и Treg переборов внутреннее волнение медленно подошли к стене, переглянулись и пошли вдоль нее.
γδT заглядывал в окошки MHC-I, надеясь разглядеть что-то в темноте, когда Treg прильнул всем телом к живой преграде. Он слушал шёпот MHC-II:
- Они подсказывают! Нужно не просто открывать двери. Нужно узнать, какая из них — наша!
- В окнах есть подсказки! Смотрите, там лежат слепки TCR. Только формы разные. Нам нужно найти свои!
Вокруг продолжали гаснуть тимоциты активируя рецепторы наугад. Сотни. Тысячи. Но сотни стояли среди пепла - не бегущие, не кричащие, а умеющие смотреть и слушать.
И в этом уже была их первая победа.
Краткая справка:
В корковом слое тимуса происходит позитивная селекция:
Тимоциты с помощью TCR рецепторов взаимодействуют с репрезентативными молекулами МНС, которые экспрессируются эпителиальными клетками в коре тимуса.
Тимоциты, способные распознавать комплекс антигена вступают в дальнейшую дифференцировку.
Тимоциты, не способные к такому взаимодействию, погибают.
Дифференциация
Четверка отыскала свои двери внимательно изучая подсказки MHC.
Справившись с волнением они одновременно открыли их.
Мозговой слой тимуса состоял из двух ярусов. Сверху - огромный зал с прозрачным полом, сквозь который виднелся лабиринт нижнего яруса: бесконечный, пульсирующий, живой. Лабиринт состоял из коридоров и залов, усеянных зеркалами. Каждое было снабжено окошком MHC. Стены не стояли на месте: они менялись, перестраивались, будто сам лабиринт учился на ошибках проходящих.
Зеркала не только отражали лица - они показывали образы: одни чёткие: клетка глаза, эритроцит, нейрон с синапсами; другие расплывчатые или фрагментарные: участки цитокинов, лизосомы, белки печени.
Это был язык иммунной памяти: без слов. Только образы.
Хелп оказался наверху, среди сотен таких же «умников» в очках. Большинство молчали, вдумчиво всматриваясь вниз. Кто-то помогал товарищам внизу советами. Иногда кто-то вскрикивал и хватался за голову, если было слишком поздно.
Хелп сразу нашёл своих друзей - троицу, застывшую в одном из залов.
- Это… мы? - прошептал Treg, глядя на своё отражение, на котором он обнимал кишечную палочку, как щенка.
- Нет, - раздался голос Хелпа сверху. - Это и есть наше обучение. Смотрите! Тут кругом изображены только свои. Нам нужно изучить, понять и запомнить.
- Сколько это займёт? - проворчал γδT, переминаясь с ноги на ногу.
- Сколько потребуется, - ответил проходящий мимо старый тимоцит. Его голос дрожал. — Кто-то находит выход за минуты. Кто-то бродит здесь до конца жизни. Ищите ошибки… и активируйте MHC, если уверены. И если вы смелее, чем я…
Он замолчал. Где-то поблизости раздался тихий хруст - звук разбитого зеркала. Потом - хрип. И тишина. Ещё один исчез.
- Слушайте меня! - крикнул CD4+. - Не зря я окончил школу с отличием! Я отсюда вижу всё. И я помогу.
Ребята блуждали по галереям долго. Образы в зеркалах давно структурировались в ясную картину. Воздух становился всё плотнее — от смеси пота, страха и старых сигналов тревоги. Стены шептали обрывки фраз: «не верь…», «это ловушка…».
- Странно тут пахнет, - сказал вдруг Treg, морща нос. - И пол какой-то липкий…
- Это воспаление, - отозвался Хелп. - В секторе D4 пробой. Вытекает гной, насыщенный TNF-α. Это работа для тромбоцитов. Обойдите зал.
- Но если там авария, то надо помочь! - возразил γδT и скрылся за поворотом до того как его успели остановить.
Зал был заполнен зловонием. Из трещины сочилась кипящая масса - гной, мёртвые нейтрофилы, фрагменты разрушенных некрозом тканей. Тимоциты метались, задыхаясь, цепляясь за зеркала. Один из них - молодой, испуганный - в отчаянии активировал MHC на зеркале с образом клетки поджелудочной железы.
- Нет! - закричал какой-то CD4+, но было поздно.
Зеркало вспыхнуло красным. Тимоцит замер. Его глаза опустели. Он начал апоптоз.
γδT не смотрел. Он подбежал к пробоине, прижал ладони к краям и выпустил IL-17, затем KGF и амфирегулин - факторы, заживляющие эпителий. Его тело стало аварийным центром: запечатывая и восстанавливая ткань.
Гной отступил. Трещина затянулась.
Пол под γδT исчез. Он провалился вниз - на следующий уровень.
Килл и Treg шли вместе. Только вдвоём они видели полную картину: один знал мир своих, другой - мир чужих.
В одном из залов CD8+ резко остановился.
- Смотри! - указал он на зеркало. - Среди своих - бактерия. Это явно ошибка! Надо уничтожить.
Его отражение уже протянуло TCR к окошку MHC.
- Подожди! - перехватил его Treg. - Это же биом! Она с нами с рождения. Это не враг.
CD8+ замер. Вспомнил уроки няничек и отступил.
В следующих залах всё было спокойно. Обычные клетки, знакомые белки, привычные узоры.
Но вдруг CD8+ снова остановился - перед самым неприметным зеркалом. Серая клетка. Тихая. Без особенностей. Treg даже не заметил её.
- Пойдём, - сказал он. - Она нормальная.
- Она… слишком нормальная, - прошептал Килл. - Как будто боится быть замеченной.
Он приблизился. В зеркале стояла клетка той же формы, того же цвета, что и по соседству но у нее ни одной мутации. Ни одного «человеческого» дефекта в MHC.
- Это рак, - прорычал CD8+ и не дожидаясь подтверждения от Хелпа он разбил зеркало.
Пол под ним провалился и Килл исчез. Отправлен дальше.
Treg остался стоять в звенящей тишине.
Он брёл по пустым залам, ощущая нарастающее липкое одиночество. Вокруг - толпы тимоцитов, таких же перепуганных, как и он сам. Они молчали, прятались, исчезали.
Впереди мелькнула и скрылась за поворотом другая регуляторная клетка - такая же, как он сам. Тreg побежал следом… поворот, ещё поворот - и тупик.
Тимоцита нигде не было. Но как? Он точно свернул сюда! Значит он нашёл выход?
Treg огляделся. Вокруг - только свои: нянечки-макрофаги, клеточные белки, микробиота. Всё родное, тёплое, знакомое.
- Где же враг? - простонал он. - Я не вижу ошибки! Всё здесь - моё!
- Посмотри внимательнее, - донёсся голос Хелпа сверху, едва слышный сквозь гул лабиринта. - Среди биоты могла затесаться клостридия. Среди белков может быть прион. А макрофаги… внутри них могут скрываться палочки Коха.
Treg присмотрелся. И увидел: одна из нянечек действительно была слишком большая и слишком медлительная. Её мембрана странно пульсировала. А внутри измученных глаз - тень, дрожащая, как пламя.
- Это Mycobacterium tuberculosis, - прокричал Хелп сверху. - Бомба замедленного действия.
Treg сжал кулаки и зажмурился - он любил чужаков, но знал - не всех нужно жалеть. Туберкулез не знает пощады, а значит и он должен быть жестче. Treg активировал MHC.
Проход открылся.
CD4+ проводил взглядом последнего друга. И понял: он тоже готов.
Не потому что прошёл лабиринт ногами, а потому что провёл через него других. Перед Хелпом открылся проход в стене.
Тимоцит шагнул в темноту, а за спиной — лабиринт продолжал шептать, хрустеть стеклами и ждать новых жертв.
Краткая справка:
Тимус создаёт микросреду, необходимую для созревания Т-лимфоцитов. Здесь тимоциты приобретают необходимые поверхностные рецепторы и антигены, в результате чего происходит дифференцирование клеток, появляется полностью функциональный репертуар Т-клеток, который является ГКГ-ограниченным и толерантным к самому себе. В мозговом слое происходит презентация всех возможных белков нашего организма.
Негативный отбор
Четверка оказалась в небольшом помещении.
Перед ними располагался экзаменационный стол, за которым сидел профессор mTEC - медулярная эпителиальная клетка Тимуса. С двух сторон от профессора стояли Дендритная клетка - хранитель знаний и Макрофаг, готовый в любой момент фагоцитировать проваливших экзамен.
- Вы продемонстрировали свои навыки и прошли дифференцирование. Теперь каждый из вас понимает свое предназначение в лимфатической системе. Осталось понять - хорошо ли вы запомнили свой организм, способны ли вы договориться между собой. Я презентую вам одну клетку. Вам решать - жить ей или умереть.
Профессор кивнул Дендритной клетке:
- Доставьте антиген извне
За спиной профессора открылась маленькая дверь и в зал вошла испуганная клетка. Она вся дрожала, но шла как будто ведомая чьей-то невидимой рукой.
Киллер шагнул вперёд. Его глаза сузились.
- Чужой! - выдохнул он. - Видите эти маркеры? Это не наш код. Это угроза. Надо уничтожить - пока не распространилось.
Хелпер не спешил в суждениях. Он поправил очки, всмотрелся.
- Подожди… Я знаю все свои белки. Тут есть и наш инсулин, и HLA-G… Но да, часть - незнакомая. Возможно, мутация. Или может быть рак? И если это опухоль, её нужно убрать.
γδT молчал. Он чувствовал: что-то не так. Но не мог сказать что.
Киллер поднял TCR в сторону клетки, но путь ему преградил Treg. Он почти плакал:
- Это не враг! Он пришёл сюда сам. Не спрятался. Не замаскировался. Не вырывался. Просто пришёл.
Да, он наполовину чужой. Я тоже это прекрасно вижу. Но он очень боится, и он все равно здесь. А значит он боится не за себя. Он боится за другого.
Он готов пожертвовать собой, чтобы защитить то, чужое ради которого он здесь. Разве злые так делают?
Враги прячутся. Враги лгут. Враги бьют исподтишка и берут свое.
Это не угроза, а голубь мира. Он полон HLA-G и полон любви.
Если мы убьём его - мы не просто убьём клетку.
Мы убьём будущее. Мы убьём всё, что может стать новым.
Это клетка плаценты. Она - мост между «своим» и «чужим».
Убейте её - и вы разрушите не врага. Вы разрушите новую жизнь. А мы останемся в пустом теле. Без надежды на завтра.
- Она защищает эмбрион? - переспросил Киллер, сделал шаг назад и опустил TCR.
- Я думаю так, - сказал Treg, не отводя взгляда. - И именно поэтому его нельзя трогать.
Профессор mTEC не шевельнулся. Но дендритная клетка кивнула - она знала что привела эту клетку из матки - оттуда, где иммунитет молчит, чтобы жизнь продолжалась. Макрофаг медленно опустил голову. Его работа не понадобилась.
Профессор mTEC наконец улыбнулся.
- Вы прошли тест, - сказал он, - Не потому что знали правильный ответ. А потому что выбрали милосердие, когда могли выбрать силу. Потому что послушали того, кто видит глубже.
Дверь открылась. За ней шумел кровоток. Живой.
Полный угроз и чудес.
- Теперь вы не просто защитники, - сказал профессор. - Вы - стражи равновесия.
И четверо шагнули вперёд:
γδT со скоростью,
Т-Хелпер - с планом действий,
Т-Киллер - с мечом,
и Treg - с сердцем.
Краткая справка:
Медуллярные эпителиальные клетки тимуса (mTEC), экспрессируя тысячи тканеспецифических собственных антигенов благодаря гену AIRE, презентуют их через MHC I и MHC II незрелым Т-клеткам. Если TCR Т-клетки связывается с таким антигеном слишком сильно, это расценивается как признак автореактивности, клетка запускает апоптоз и поглощается макрофагом (негативная селекция). Этот процесс уничтожает потенциально опасные Т-клетки, способные атаковать собственные ткани, обеспечивая центральную иммунную толерантность. Уцелевшие Т-клетки, распознающие «себя» слабо, покидают тимус как зрелые, функциональные и толерантные лимфоциты.
Treg-клетки критически важны для поддержания беременности, и их недостаток может привести к отторжению плода
В своём одноимённом сказе Павел Бажов описывает, как выглядит и во что одета Хозяйка Медной Горы. Вопрос:
Из какого материала, по мнению автора, были ленты в волосах Хозяйки?
Сказка - ложь, да в ней намек, толстым молодцам урок:
В некотором царстве, в государстве Телесия жил был царь - Гипоталамус Первый, по прозвищу Справедливый. Правил он мудро — во всём соблюдая баланс. Целыми днями трудился, отдыхал только во сне. И то не регулярно.
Как и положено царю, окружён он был всякими советниками. И был среди них Министр снабжения - паникер Грелин Всёпропайло.
- Милостивый царь! - кричал он на совете безопасности - В казне - 12 ккал и полвитаминки Д! Желудок объявил голодовку! Мы в шаге от смерти! Немедленно разрешите гуманитарную операцию по аннексированию холодильника!"
В подпевалах у Грелина - целая фракция микробиома, привыкшая к рациону "макароны + мазик". Любители брокколи среди биоты, конечно, тоже присутствовали, но ввиду хронического жесткого дефицита своей кормовой базы - находятся в тотальном меньшинстве.
Слушал Царь доклад, смотрел в окошко на митинг микробиома и давал добро на спецоперацию.
И шла Телесия варварским набегом на продовольственные запасы и все что добыто (завтрак, обед, «ну ладно, еще одну конфетку») - шло в Жировой запас. И чем успешнее были набеги - тем больше складов строилось.
А каждым складом заведует Дед Лептин - кладовщик с характером. Как только поступает излишек - разгоняет Лептин метаболизм, запускает топку митохондрий в печени и мышцах - чтоб сжечь избыточные калории. Но если этого было мало - идет напрямую в царские палаты и требует: "Остановить обжираловку! Жира много, а я тут один!"
Царь наглого кладовщика побаивается и включает сытость, а заодно открывает новый склад для излишков, с еще одним кладовщиком Лептином.
Шли годы. Телесия росла. Каждые 3,5 часа министр Грелин врубал панику и начинал войну с голодом, а следом свора Лептинов устраивала забастовку кладовщиков.
Стали до царя доходить тревожные донесения - количество складов настолько увеличилось, что мешало функционированию даже самых важных государственных органов: Сердце не справляется, Печень наполовину переоборудована в склад. А ЖКТ превратилось в проходной двор в час пик.
Нужно было что-то делать! И царь - объявил в стране диету! Указ грянул как гром:
«Запретить все набеги на холодильник. Пайки - строго по норме голодного обморока. Сахар - вне закона. За контрабанду конфет - расстрел на месте»
Ах… как просчитался царь! Диета началась, и в Телесии вспыхнула великая смута.
Министр Грелин Всёпропайло, едва прочитав указ, упал в обморок. Трижды!
Потом поднялся, схватил колокол и побежал по площадям крича:
«ГОЛОД! ЦАРЬ ОБМАНУЛ НАС! В КАЗНЕ - ПУСТО! ЭТО НЕ ДИЕТА - ЭТО ГЕНОЦИД!»
За ним — вся свора микробиома устроила бунт:
«Мы не бактерии — мы политзаключённые! Отменить пытку брокколи!»
И даже Лептины, которые обычно выступают за умеренность, завидев, что склады начали пустеть и им нечего делать, в ужасе схватились за головы:
«Сокращения! Нас же всех уволят!»
Они тут же собрали Профсоюз Кладовщиков, издали газету «Правда Жира» и пошли информационной войной по нервной системе:
«Жир - не прихоть, а безопасность! Закрытие склада №7 - обвалит метаболизм!»
Народ Телесии взбунтовался: постоянное чувство слабости, раздражения и беспокойства охватило всю страну. Наступили тяжёлые времена.
По улицам ходили измождённые клетки, вялые, без АТФ; мышцы без белка занялись каннибализмом; мозг перестал соображать и думал только о жирной еде.
Отрицание, депрессия, злость, торг, «ну ладно, ОДНУ булочку…» И тут... СРЫВ.
И пошла Вторая Волна Обжираловки — мощнее, отчаяннее, с чувством мести.
Холодильник — в руинах. Складов в два раза больше.
Лептины в удвоенном количестве оккупируют царские палаты:
Царь, не выдержав голдежа, прибил к дверям указ:
«ЛЕПТИНАМ — ВХОД ВОСПРЕЩЁН! Срочные вопросы — в ящик "для предложений" замаскированный под мусорное ведро.
Так началась Эпоха Лептинорезистентности — когда кладовщики кричат, а царь... больше их не слышит.
Чувство сытости - отключено. Чувство голода - круглосуточное. Грелин получил бессрочный мандат и личную сирену, а Телесия растёт. Упорно и неотвратимо.
Но однажды ночью, когда все, и даже Всёпропайло, спали, в царские палаты пришёл мудрый старец - Мелатонин - звонарь, что дает организму сигнал к отбою.
- Государь, - сказал он тихо, - диета - не враг. Но она как меч - в руках мастера режет врага, но у неопытного юнца, который берет меч не правильно - может резать и руку.
- Что же делать? - прошептал царь, глядя на карту, где склады уже давно выходили за границы государства.
- Три реформы, - ответил Мелатонин, - И ни одной диеты:
Реформа Сна:
Утро вечера мудренее. Издай указ единого часа раннего отбоя в Телесии и запрети огни после заката, дабы ни один гаджет не светил в твои окна.
Реформа Силы:
Лептины тебе не враги. Не игнорируй их, а помоги. Не сокращай склады, а строй заводы - мышцы. Пусть у Лептина будет работа.
Реформа Биома:
Наше тело - наш Храм! Изгони всех продающих и покупающих пустые калории. (Дом Мой Телесией наречен; а вы сделали его вертепом разбойников - Евангелие от Метаболиста, гл. 19, ст. 13)
Царь последовал совету мудрого старца. Тем же вечером Телесия погрузилась в глубокий сон.
Грелин пришел в полночь к царским палатам за порцией пельменей, стал стучать во все двери, а ответом ему тишина. Всю ночь Грелин кричал под окнами, даже голос сорвал, но никто его не услышал. И только к утру измученный провалился он в сон.
А утром Телесия проснулась и... не хотела есть.
Тем же утром Царь отправил Телесию на пробежку. Медленно но верно, день за днем строились мышцы и сжигали все больше и больше калорий. Но Лептины в этот раз не бунтовали - ведь они были при деле - таскали топливо к мышцам. Запасы на склады поступали регулярно, и все излишки легко сжигались в топке мышц.
Да и сами запасы поменялись. На смену булочкам и майонезу пришли фрукты и овощи. Биом, конечно, бунтовал. Но царь не слушал.
И спустя месяцы микробиом изменился: старые мятежники умерли, а новые граждане, вскормленные на клетчатке и ферментированных продуктах стали с радостью принимать полезную пищу. А брокколи... вдруг стали вкусными!
Телесия стала меньше - она стала свободнее.
Над Цитаделью Мозга поднялся новый флаг:
- темно-синий - как символ глубокого сна,
- голубой - как капли пота на работающих мышцах,
- зелёный - как новые ростки в кишечнике,
- и в центре - золотая печенька - в знак примирения.
Потому что истинный путь - не в запретах, а в том, чтобы жить в балансе и не воевать с собой.
А где-то в подвале бывшего склада №13, Грелин Всёпропайло, укутанный в плед, пьет тёплый чай и шепчет:
- Нужно идти работать... Хотя... Может уже завтра?…
- Может - это уже прогресс, - кивает Лептин, наливая ему второй стакан.
И небольшая сухая справка:
Грелин и лептин — это два важных гормона, регулирующих аппетит, чувство голода и обмен веществ в организме человека.
Грелин - вырабатывается в основном клетками желудка, стимулирует чувство голода. Его уровень повышается перед едой и снижается сразу после приема пищи.
Лептин - синтезируется жировыми клетками (адипоцитами), подает мозгу сигнал о насыщенности энергией, подавляет аппетит, разгоняет метаболизм, стимулирует расход энергии, тем самым регулирует вес тела.
Важно:
Недостаточность лептина или нарушение чувствительности к нему напрямую ведет к ожирению.
Отсутствие регулярного глубокого сна, поздний отход ко сну - уменьшает выработку мелатонина, что в последствии сдвигает период активной выработки грелина на дневные часы - период бодрствования, когда ничто не мешает залезть в холодильник. Исследования показывают, что у людей страдающих ожирением пик выработки лептина обычно приходится на дневные часы, а у стройных - на ночные.
Микробиота производит короткоцепочечные жирные кислоты (SCFAs), влияющие на аппетит и модулирующие активность рецепторов вкуса, расположенных как на языке, так и в кишечнике! (Да, жопа чувствует, когда вкусненько и посылает в мозг сигнал удовольствия, формируя привычку!) Это позволяет ей влиять на чувствительность к различным вкусовым ощущениям. Исследования показывают, что изменение состава кишечной флоры напрямую влияет на предпочтения к определенным продуктам питания.
В исландском фольклоре есть существо по имени Йолакёттуринн — огромный зловещий рождественский кот, который в декабре бродит по округе и поедает ленивых людей.
Он щадит только тех, кто в канун Рождества надевает новую одежду, особенно новые носки. Новая одежда была признаком того, что человек не ленился, а успел спрясть всю овечью шерсть до зимы и изготовить из неё тёплые вещи. Это было жизненно важно для выживания в холодные зимы. Поэтому историю Йольского кота следует понимать как призыв к усердию и трудолюбию.
Так что не ленитесь, иначе вас сожрёт кот. 🤣
Всем привет! Вы наткнулись на пост из серии "Забытый шедевр". Здесь я рассказываю о великолепных, но забытых произведениях. И сегодня я поведаю о мультфильме "Король и птица" — жемчуге французской анимации, который служил источником вдохновения для основателей студии "Гибли".
Начнём с биографии режиссёра. Очень жаль, что Поль Гримо малоизвестен за пределами Франции, ведь для французов он так же значим, как Уолт Дисней для американцев.
Поль Гримо родился 23 марта 1905 года недалеко от Парижа. С детства он любил рисовать, в 1919-1922 он посещал школу имени Жермена Пилона, позднее работал дизайнером мебели.В одном рекламном агентстве, где он работал дизайнером, он познакомился с Жаном Ануем, Жаном Ораншем, и, что важнее всего — Жаком Превером. Последние двое увлекут его за собой в театральную группу "Октябрь", идейно близкую к коммунистам. Они даже побывали в Москве. В "Октябре" Гримо познакомится с многими важными для французского кино и театра личностями, в частности — с братом Жака, Пьером Превером. Одновременно Гримо дублирует иностранные фильмы или исполняет небольшие роли в фильмах ("Аталанта" и "Преступление господина Ланжа"). В 1932 даже снял забавный ролик, где рекламирует мебель: "Мебель фирмы "Левитан" будет вечно верной вам".
В 1936 группа распадается по разным причинам (в том числе политическим), и Гримо вместе с Андре Саррю основывает студию "Ле Жемо" по производству мультфильмов. Саррю не очень много понимал в искусстве, зато был хорошим администратором.
Поль Гримо и Андре Саррю, начало 1950-х
Поначалу Поль Гримо снимает в основном рекламные ролики, впрочем, вполне оригинальные — как вам Солнце, которое устало светить, но ему помогла лампочка фирмы "Мазда"? Замечу, что "Ле Жемо" была единственной работающей мультипликационной студией в оккупированной Европе. Вскоре он и з-под кисточки Гримо выходят такие замечательные работы, как"Продавец нот" (1942), "Пассажиры Большой Медведицы" (1943), "Пугало" (1943), "Похититель громоотводов" (1944), "Волшебная флейта" (1946), и, конечно, "Маленький солдат" (1947).
Вообще в нескольких из этих работ уже начинают проглядываться черты "Короля и птицы", но наиболее заметна среди них именно лента "Маленький солдат", к тому же лично Поль Гримо считал её своей лучшей короткометражкой.
Во-первых, сценаристом здесь выступил Жак Превер, а композитором — Жозеф Косма. Во-вторых, это экранизация сказки Ганса Христиана Андерсена. И в-третьих, здесь есть усатый тип, который тянется к той, чьё сердце уже занято.
Это — апогей Поля Гримо в области короткометражных лент. Технический уровень не уступает лучшим диснеевским и советским мультфильмам того времени. Игрушки не просто двигаются: они фактически живые, их нельзя воспринимать иначе, чем живыми людьми. Персонажи просто изливают из себя жизненную энергию.Сюжет вольно обращается со сказкой о стойком оловянном солдатике: здесь заводную игрушку акробата призывают на войну, а его возлюбленную в это время утаскивает чёрт из табакерки. Солдат вернулся, но чёрт табакерочный отнимает заводной ключ и выкидывает наружу акробатика. Кукла после такого наконец начала действовать, догнала солдатика, которого уже сплавили по реке и завела его ключом. А чёрт в попытках закидать камнями солдата-акробата попадает в капкан.
Невероятная музыка очень точно передаёт все эмоции как зрителей, так и персонажей, что делает развязку совсем мощной. А тематика, конечно, была очень близка в те годы — солдат вернулся домой, а с его любовью крутится какой-то франт, уклонившийся от призыва!
Мультфильмы Поля Гримо не подражают американским в плане подачи материала. Здесь нет гэгов, мультяшных избиений персонажей, они в целом не ориентированы на детскую аудиторию — хотя, конечно, в них нет ничего такого, чего нельзя было бы показывать детям. Просто детям будет менее интересно их смотреть, чем другие мультфильмы.Здесь нету нарочитой упрощённости Уолта Диснея, острого юмора Текса Эйвери или простенькой весёлости Макса Флейшера (хотя Гримо очень уважал работы Флейшера!). Зритель получает скорее эстетическое удовольствие, нежели дозу юмора. Хотя, конечно, некоторые его работы уже смотрятся скучновато. Гримо для Франции сам стал и Диснеем, и Эйвери, и Флейшером в одном лице, при этом не походя на них, им не подражая.
Волшебная флейта
Вдохновлённый своими успехами, в 1947 Поль Гримо решил начать работу над полнометражным мультфильмом, который должен был стать первым французским полнометражным мультфильмом (спойлер: в 1950 его опередит "Бесстрашный Жанно"). Решив ещё раз экранизировать Ганса Христиана Андерсена, Поль Гримо с Жаком Превером выбирают сказку "Пастушка и трубочист", поскольку её куда проще вольно интерпретировать. Андре Саррю станет продюсером. Инвесторы готовы вложиться, работников много, и условие одно — завершить работу в три года.
Поль Гримо проявил необычный подход к анимации: он поручал анимировать фрагменты тому художнику, который, по его мнению, мог прочувствовать эмоции в этой сцене. Например, пастушку анимировал Альберто Руиз, потому что он был счастлив в своей семейной жизни, был женат на прекрасной женщине и у него были две замечательные дочки. Как говорил Поль Гримо, "он знает, что такое женская любовь и нежность". А короля анимировал Анри Лакам, давний сотрудник "Ле Жемо", который многое привнёс в этого персонажа. Жесты, манера двигаться, вся эта аристократичность, гордость и манерность — это всё черты Лакама.
Звукозаписью, подбором голосов и техническими моментами руководил Пьер Превер, брат Жака, а композитором был Жозеф Косма (не родственник Владимира Косма!).Пастушку озвучивала Анук Эме, знакомая актриса Жака Превера, трубочиста — Серж Реджани, слепого — Роже Блен, короля — Фернан Леду, ну а птицу озвучил Пьер Брассёр. Все эти актёры были довольно известными людьми своей эпохи.
Но в 1950 году приходят печальные вести от Саррю: просто так теперь финансировать проект не будут, слишком уж раздулась смета по сравнению с первоначальным вариантом. Саррю требует от Гримо переделать фильм, сделать его более детским, "диснеевским". Для творцов это было неприемлемо, поэтому Гримо и Превер были уволены, вместе с ними ушли верные им сотрудники. Среди оставшихся был, например, Жозеф Косма. Сам Саррю кое-как доделал мультфильм, из задуманных 90 минут кое-как слепил 60 и выпустил под названием "Пастушка и трубочист". В 1952 году мультфильм получил приз на Венецианской Биеналле, а 29 мая 1953 вышел в прокат. Впрочем, студия все равно стала банкротом.
К сожалению, до наших дней сохранилась только одна копия этой ленты в оригинале, и та хранится во Французской Синематике. Я смог найти в интернете только английский дубляж, поэтому неясно, были ли звуковые эффекты и скучная музыка в оригинале, или это английские переводчики постарались.
Я смотрел в английском дубляже, поэтому мог кое-что упустить, поскольку дубляж дешёвый, несмотря на то, что в роли Птицы был сам Петер Устинов.В целом это просто урезанная версия с иными акцентами и совсем иной концовкой. Она не представляет особого интереса. К тому же она в кассетном качестве.
В 1959 году Гримо и братья Преверы судом добились признания их в качестве авторов, но прав они так и не получили. Они основывают студию "Ле фильм Поль Гримо" и снимают занятные мультфильмы, некоторые я не смог найти: "Легенда о шёлке" (1951, рекламный), "Забытые камни" (1952), "Энрико готовит" (1956), "Мировой голод" (1957, по заказу ЮНЕСКО), "Алмаз" (1970) и "Пёс-меломан" (1973). Из всех, которые я смог посмотреть, мне больше понравился последний. А ещё они сняли телефильм "Большой Клаус и маленький Клаус" по мотивами сказки Г. Х. Андерсена в 1964 году.
Некоторые из этих мультфильмов, которые он посчитает лучшими, Гримо скомпонует в фильме "Вертящийся столик" (1988).
Пес-меломан, 1973
Но в 1976 ситуация меняется: Полю Гримо удаётся выкупить права на "Пастушку и трубочиста", как и негативы. К сожалению, все наработки оригинальной версии были утеряны, поэтому им с Превером надо было фактически начинать с нуля. Они даже думали сделать вообще другой фильм, но в них возобладало желание именно сделать ту самую версию "Пастушки и трубочиста". Сначала были вырезаны те части, которые вставили по приказанию Саррю, затем принялись прорабатывать то, что хотели вставить.
Денег было куда меньше, чем в 1940-е, ему часто отказывают в финансировании по разным причинам. Одни говорят, что все уже видели этот фильм, другие — что надо бы сократить его до короткометражки, на что не мог пойти Гримо. Также ему предлагали приехать и снять фильм у них американские, японские и советские студии, но Гримо хотел снять фильм со своей командой аниматоров. Миллион франков ему предоставил Национальный центр кинематографии под поручительство Робера Дорфмана. Вложился и сам Робер Дорфман со своей студией "Ле Корона Фильм". Также проект финансировали "Ле Фильм Жибе" и гостелекомпания "Антенн 2".Встаёт ещё проблема: Жак Превер умирает от рака лёгких в 1977 году. Он до последнего вздоха работал над сценарием. Поэтому Гримо в одиночку должен доделывать диалоги, хотя изначально он над ними вообще не работал.
Жак Превер, 1960-е
С работы над "Пастушкой и трубочистом" прошло около тридцати лет. За это время многое изменилось: какие-то аниматоры были заняты, какие-то умерли. С актёрами была та же беда — только Роже Блен вновь получил роль слепого. Пьер Брассёр умер, а ведь он фактически создал образ Птицы своим голосом! Его заменяет Жан Мартен. Серж Реджани уже не может изобразить голос молодого, почти подростка трубочиста. Его сменяет двадцатилетний Рено Маркс. Скорее всего, по этой же причине Фернана Леду заменили на Паскаля Маццоти в роли короля: Леду уже было за 70! Анук Эме была просто слишком занята, поэтому пастушку озвучила малоизвестная актриса Аньес Виала.
По воспоминаниям аниматоров, работавших над "Королём и птицей", между старыми и новыми сотрудниками была полная гармония и никаких конфликтов не возникало из-за разницы поколений. Хотя казалось бы, некоторым сотрудникам тогда было 50-60 лет, а с ними наравне работали 20-25-летние юнцы! Впоследствии некоторые из новых сотрудников стали известны в стране как режиссёры, такие как Жак Коломба, Жан-Франсуа Лагиони или Филипп Леклер.
Сложности возникали не из-за этого, а из-за опыта самих аниматоров. Ведь "Король и птица" перемежал в себе старые и новые кадры, и надо было, чтобы они стилистически отличались минимально. А разница была — молодые аниматоры привыкли рисовать для телевидения немного иначе, чем раньше рисовали для кинотеатров. Анимация на телевидении ведь намного проще и дешевле, чем в кинотеатрах, особенно в 1970-е.От "Пастушки и трубочиста" осталось около сорока минут экранного времени, ещё сорок были новыми кадрами. Впрочем, некоторые из новых кадров — переделанные старые, мало чем отличающиеся. Фильм стал меньше концентрироваться, собственно, на пастушке и трубочисте, они уступили место противостоянию короля и Птицы. Поэтому название меняют на "Король и птица".
Поскольку Жозеф Косма умер, да и Гримо с ним так и не помирился, был приглашён известный польский композитор Войцех Киляр, у которого уже был внушительный послужной список к тому времени. Гримо думал обратиться к Морису Жарру (он писал музыку ко многим фильмам, например, к "Лоуренсу Аравийскому"), но Гримо впечатлился музыкой польского фильма "Земля обетованная", которую написал Киляр. Надо сказать, что Гримо дал Киляру полную свободу действий, просто показав почти готовый фильм. Композитор даже добился, чтобы музыку играл оркестр польского радио.Киляр не заменяет полностью музыку Косма, но перерабатывает её, добавляя своё. Более того, часть музыки была записана до создания фильма, поэтому некоторые сцены (свадьба и танец клоуна) рисовались специально под неё.
В ноябре 1979 года этот магнум опус всей жизни режиссёра был завершён. В декабре он получил премию Луи Деллюка, первый и единственный мультфильм, её удостоенный. Отмечу, что эта премия хоть и не исключительно французская, но номинироваться на неё могут только фильмы "в французском духе".
19 марта 1980 года мультфильм "Король и птица" вышел в широкий прокат.
Фильм был посвящён Жаку Преверу. В день премьеры Поль Гримо взял два места — одно себе, другое своему другу Жаку.
Сразу видно, что над фильмом была проделана огромная работа, рисовка просто замечательная. Поль Гримо буквально выстроил королевство, в котором смешаны все стили всех эпох — древнегреческие строения, барокко, классицизм, ампир, модерн, кубизм и многое другое. Городские панорамы явно походят на царство небоскрёбов из "Метрополиса". Тут мы видим огромное, напыщенное, загромождённое королевство-замок, достойное звания Вавилонской Башни... Но оно такое пустое и стерильное. Здесь нет людей, нет звуков, есть только сияющая белизна статуй Его Величества и геометрическая правильность строений. Хоть оно и прекрасно, оно не стоит ничего, ведь в нём нет людей. Его безумные лестницы и узкие, запутанные улочки символизируют, что в этом королевстве есть место только прихотям короля и полёту мысли его больного воображения.Оно вдохновлено работами итальянского сюрреалиста Джорджо де Кирико — впрочем, самыми спокойными из них. Как видим, здесь тоже великолепные строения в абсолютной пустоте, эта некая возвышенность, оторванная от людей.
И как с этим контрастирует подземный город! Да, там люди живут в нищете, там грязно и темно. Но там именно что живут люди, он выглядит живым. Собственно, Гримо говорил, что маленький городок — настоящий, а король уже выстроил своё фальшивое и искусственное королевство поверх него.
Скульптуры также поставлены на служение королю. Здесь есть переделанный портрет (именно портрет!) Карла Великого, несколько статуй Геркулеса, переделанная статуя Персея и даже извращённый "Дискобол" (последнего нет на скриншоте). Единственная статуя, не обезображенная королём, есть статуя воина в его секретных покоях.
То же самое и с картинами. Все картины, кроме тех, что висят у короля, переделаны с учётом его культа личности. Неважно, какого стиля, какой эпохи, кубизм или классицизм, семнадцатый век или двадцатый — везде на них изображено Его Величество. Особенно выделяется вот этот, где он предстаёт в образе Короля-Солнца. Как и Людовик XIV, Шарль думает, что его личность неотделима от государства. Но даже в мультфильме работает принцип "Король умер — да здравствует король!". А в реальной истории отделимы от королей не только государства, но и их собственные головы!
Солнцеликий на заднем плане
Надо сказать, что иногда новые кадры отличаются от старых — где-то цветовая гамма становится ярче, где-то второстепенные персонажи нарисованы простенько, но при первом просмотре это незаметно.
Поль Гримо делает ставку на визуальное повествование, реплик в принципе очень мало у всех персонажей, кроме короля и Птицы. И понятно, почему — он делает то, что мастерски умеет. Диалогов немного, ведь суть анимации раскрывается в движении, а уж это Гримо умеет. Рисовка и анимация просто выше всех похвал, даже несмотря на сложную историю создания, нет заметно выбивающихся визуальных элементов, какой-то халтуры. Всё выглядит замечательно.
А теперь — персонажи!
***
Король Шарль
Полное имя — Шарль 5+3=8+8=16, единоличный властелин Тахикардии. Жалкое, отвратительное создание, распущенное и развращённое. Глупый, неприятный тип, который проводит своё время в увеселениях и охотится на птенцов разумных птиц. Любит скидывать людей через люки в подвалы за малейшую провинность. Абсолютно неспособен что-либо толковое делать, пожалуй, кроме рисования. К тому же страдает комплексом неполноценности из-за косоглазия.
В советском дубляже озвучивает Станислав Ландграф.
***
Портрет короля
Портрет Шарля, нарисованный придворным художником. Изначально портрет был косоглазым, но король нарисовал ему ровные глаза. Впоследствии ожил и выбрался на волю, дабы жениться на пастушке, а затем заменил настоящего короля. Портет так же гнусен, как и настоящий король, но, в отличие от последнего, компетентен. Он умён, хитёр, твёрд характером и просто великолепен в своей безнравственности.
***
Птица
Разумный тукан, который живёт на крыше замка и летает без пропеллера. Знает несколько языков. Мудрый и отважный советчик, который помогает героям сбежать. Он много путешествовал, но остепенился, завёл жену и детишек. К сожалению, супругу подстрелил король на охоте — и если бы Птица вовремя не вмешался, мог застрелить и птенчика. Птица не боится говорить правду в лицо королю, он сам не терпит всей этой лжи и тирании. Птица — символ свободы и надежды в этой деспотии.
В советском дубляже озвучивает Армен Джигарханян.
***
Пастушка и трубочист
Ожившие портреты, которые сбежали, дабы быть вместе. Портрет короля влюбился в пастушку, ну а пастушка любила только трубочиста. Позднее завели дружбу с Птицей. К сожалению, это наименее прописанные персонажи из всех. У них и реплик-то почти нет, а характеры вообще никак не раскрыты. Они здесь служат только символом любви, которую хочет разрушить тирания и эгоизм короля-портрета.
В советском дубляже их озвучивают Елена Соловей и Александр Галибин.
***
Слепой шарманщик
Конечно, он не играет особой роли, но не упомянуть нельзя. Человек, который никогда не видел солнца и птиц, но который сильнее всех верит в то, что наверху есть другая жизнь — светлая и прекрасная. Он безоговорочно соглашается помочь героям, и очень горюет, когда пастушку разлучают с трубочистом. И конечно, он сильнее всех кричит о спасении, когда оно приходит.
В советском дубляже его озвучивает Олег Ефремов.
Предупреждаю: сейчас будут спойлеры. Так в чём же конфликт?
Жил да был тиран Шарль пять плюс три — восемь, плюс ещё восемь — Шестнадцатый Тахикардийский. Он ненавидел всех, а любил только себя и охоту. Во время очередного сеанса охоты он хотел подстрелить птенца, но вовремя подоспел Птица. Потом он пошёл к придворному художнику, который нарисовал его как есть — косоглазым. За это художник поплатился жизнью.
У себя в секретных покоях король перерисовал глаза портрету, но в бессилии и ненависти к себе расколотил зеркало. Тем временем портреты в его покоях устраивают "Историю игрушек": пастушка и трубочист признаются в любви друг к другу, но портрет короля требует, чтобы пастушка вышла замуж на за него. Тогда влюблённые сбегают. Портрет короля тоже оживает, но будит настоящего Шарля и удачно убивает его, открыв люк. Прибежавшей полиции портрет-король приказывает найти пастушку и трубочиста. На свободе трубочист спасает птенца, попавшего в ловушку, а Птица в благодарность за это помогает им несколько раз ускользнуть от полиции.
Погоня продолжается и в подземном городе...
Мультфильм полон символов, отсылок и аллегорий, чем-то он даже напоминает сюрреализм. Хотя формально главные герои — это пастушка и трубочист, фактически акцент именно на противопоставлении свободного Птицы и деспота портрета-короля, который и сам не счастлив в своей тирании. Да что такое сам портрет? Это образ короля, то, каким король сам хотел бы себя видеть, каким его провозглашает пропаганда — и он буквально заменяет собой пусть жалкую, но настоящую личину Шарля. Король умер — да здравствует король! Как и в XVII-XVIII веках короли Франции думали, что государство неотделимо от них, но фактически короли менялись, а государство оставалось прежним.
Также несомненно влияние фильма "Метрополис" 1927 года, который, видимо, Жак Превер и Поль Гримо смотрели ещё в молодости. На фабрике бюстов и скульптур короля все рабочие — придатки машин, работают до полного изнеможения, а живут они в подземном городе в ужасных условиях. При этом король использует робота в своих корыстных целях.
Но одновременно Гримо и Превер полемизируют с "Метрополисом" — этот ад разрушается без всякого сожаления, ведь фабрика служит только для возвеличивания короля. Никакого социального примирения, в отличие от "Метрополиса", не происходит, Посредник не явился, а робота направляют на благо людям. Разъяренная же толпа зверей направляется не ломать машины, а прямо туда, где источник всех их зол — к королю и придворным.
Некоторые говорят, что всё королевство — это чуть ли не отдельный персонаж. Я так не думаю, но сам образ футуристического и вместе с тем реакционного города-государства играет немалую роль в мультфильме. Оно вертикально, что символизирует иерархическую власть короля. Король пользуется лифтом — а жители должны подниматься сотни этажей по лестницам. Также в длину и ширину оно не очень велико — это бесплодие разума, недостаток мыслительной деятельности всё той же тирании.
Оно технократично — в нём есть люки, которые открываются по нажатию кнопки, громкоговорители, водяные мотоциклы (в виде тюленчиков), передвижной трон Его Величества и даже гигантский робот. Но одновременно это бесполезно — никакая технология не помогает поймать беглецов. Даже робот их сумел схватить только тогда, когда они сами забежали к полицейским. А под конец с помощью робота разрушают всё королевство. И уже в самом конце робот обретает самосознание, высвобождает птенца из клетки и разрушает её. Это предупреждение о том, что технологии могут использоваться как во благо, так и во зло.
Само государство, вся эта система олицетворяет собой авторитарные режимы — собственно, Гримо ведь жил и работал при нацистах, он знает что к чему. Вездесущая полиция, которая не даёт и слова сказать против короля, но и сама же иногда подвергается репрессиям. Везде транслируется только одна точка зрения через громкоговорители. Большая часть жителей живёт в нищете, пока богатые, аристократы и другие приближённые к двору проводят дни в увеселениях. Никаких парламентов, конституций, трудовых кодексов — всё решает личная прихоть одного господина.
Каждый персонаж — это символ. Что символизируют собой Шарль, король-портрет, начальник полиции и лживый журналист — это понятно. Статуя воина олицетворяет собой традиции, которые поддерживают отвратительную власть, несмотря на её безумие, глупость, бессмысленность и несчастья, которые она несёт.Пастушка и трубочист — это любовь, страсть, эмоции, чистый и невинный символ прекрасного, который нельзя запереть и принудить. Птица представляет собой свободу, отсутствие ограничений, вдохновение. Ему глубоко побоку на эту вертикальность и иерархичность. Только эмоции вкупе со свободой и вдохновением могут создать подлинный шедевр, который невозможно присвоить никакому королю. По пути они встречают слепого шарманщика, который любит музыку, но сам её не создаёт. Это образ народа, слепого, слабо образованного, но который в душе своей благороден и тянется к прекрасному. Он может многое, когда к нему прибудут вдохновение и эмоции, то есть Птица и трубочист, своей музыкой он усмиряет львов и тигров.Кстати, есть тут и народ на улицах, который путает тигров и львов с птицами, поскольку в жизни не видел птиц.
А что такое звери? Это солдаты. Опасных бунтовщиков отдали зверям на растерзание, как против бунтующей толпы направляют солдат. Но звери сами голодные, и не питают особых симпатий к королю, поэтому, соблазнившись обещаниями Птицы о вкусных овечках, они выбегают из клетки и штурмуют дворец. Точно так же, как и солдаты некогда направляли свои пушки против убийц в высоких замках.
Главные герои — это свобода. Если в изначальной сказке герои испугались огромного неведомого мира, то здесь они открыты ему и не хотят оставаться в королевстве-тюрьме. Им противопоставлены люди, которые не могут выбраться из этой ловушки — как бедняки, которые не видели никогда солнечных лучей, так и богачи, аристократы, служащие, которые живут фальшью и притворством. И неизвестно, кто из них более несчастен!
О, конечно, нельзя забыть о музыке. Войцех Киляр проделал невероятную работу. Музыка просто волшебная во всех смыслах, она дарит ощущение чуда, она завораживает слушателя. Музыка играет далеко не во всех сценах, потому что она не везде необходима — иногда тишина, сопровождаемая немногочисленными звуками, куда выразительнее музыкальной перегруженности. Но там, где есть музыка, она попадает в самую точку, идеально передаёт настроение сцены. Замечу, что довольно много диегетической музыки, то есть той, которую слышат и персонажи. Фанфары королевской охоты, пение лодочника, шарманка слепого и свадебные колокола создают музыкальное сопровождение не хуже, чем любая другая музыка.
Несмотря на то, что среди масс "Король и птица" оказался забыт, в узких кругах он приобрёл популярность. Хаяо Миядзаки, Исао Такахата, Осаму Тэдзука и Ясуо Оцука высоко его оценили, хотя по каким-то причинам им больше понравился "Пастушка и трубочист". Впрочем, вероятно, это из-за ностальгии — ведь именно "Пастушка и Трубочист" сподвигла Такахату заниматься анимацией. Такахате и Оцуке очень понравилась новая сцена, та, где король реагирует на портрет от живописца.А Хаяо Миядзаки даже позаимствовал костяк фабулы у "Пастушки и трубочиста", когда делал свой "Замок Калиостро", а некоторое его влияние прослеживается и в "Конане — мальчике из будущего", и в "Небесном замке Лапута". Японцы его очень любят.
Отвратительный правитель хочет жениться на невинной девочке, но ей помогает сбежать хитрый и свободолюбивый человек... Хм-м-м...
В целом это великолепный, просто чудесный мультфильм, я очень советую всем его посмотреть. Не нужно думать, что мультфильмы — это для детей. Поль Гримо никогда не делал и не хотел делать сюсюкающие мультфильмы для карапузов. Его анимация адресована ко всем людям на планете, от детей и до стариков."Король и птица" — глубокий, интересный, умный, поучительный, но ни в коем случае не дидактический! Он не долбит мораль буквально и в лоб, он мягко подводит зрителя к мысли, а то и ограничивается намёками. В этом плане мультфильм невероятно тонок и чуток.
Очень советую смотреть в дубляже "Ленфильма", он сделан просто мастерски, говорю вам как человек, который смотрел английский дубляж 50-х. К слову, говорят, существует российский дубляж 2003 года, но он утерян.
Поскольку найти советский дубляж вместе с отреставрированной картинкой сложно, вот вам ссылка:
Пост был отредактирован moderator_purple
Люблю такие тропинки. Ощущение, что вот сейчас из кустов выскочат какие-нибудь сказочные персонажи... главное, что бы не бомжи. :)
А вы знали, что у "Обыкновенного чуда" было две экранизации? И сейчас я расскажу про старую.
Снял её Эраст Гарин, который одновременно сыграл Короля. Медведем стал Олег Видов, а Волшебником — Алексей Консовский, который играл принца в Золушке (1947).
Чем оно отличается от всем известного фильма 1978 года? Ну, для начала, это кинофильм, где больше съёмок на натуре, особенно много снимали в Воронцовском дворце. Нельзя не отметить, что видение фильма отличается от захаровского. Здесь это не притча, а обычный советский детский фильм, вроде той же "Золушки". Например, Король здесь не деспот, а просто инфантильный чудак. Волшебник просто весёлый колдун, у министра-администратора нет никакой харизмы... Внезапно, радует трактирщик. Он хорош.
Самое большое разочарование — Медведь и Принцесса, дубоватые они.
Ну и конечно, нет такого подтекста, как в экранизации Захарова.
Фильм в целом неплохой, но слишком уж пытается походить на "Золушку".
не поспели?)
Мне понравилось, только мало. В самокате)
Можно аккуратно кружочком устроиться, а не суетиться)))